| 让定中短语“亮丽”起来(教师中心稿) |
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湖南省常德市一中 杨智慧 定中短语是定语和中心语的组合物，它传递着一种修饰和被修饰的关系。写作时，巧妙运用各种修辞格，超常搭配定语和中心语，不仅能让读者捕捉到种种奇崛的意蕴美，给人留下隽永的记忆，而且能够充分展露作者才气，增添文章魅力。 如何超常搭配，让定中短语“亮丽”起来呢？还是让一股股清新的活水来浸润浸润我们贫瘠的思维吧！ 著名作家李国文曾写过一部题为《冬天里的春天》的长篇抒情小说。冬、春本是两个截然不同的季节，冬天寒冷而春天温暖，春天何以能用冬天来限定呢？读者不得不心怀好奇去一睹为快，在破译了作者逆境中潜伏的融融春光之后，自然会感受到小说题名寓意的深刻和含蓄。在这里，“冬天里的春天”是由两个意义互相对立或互相排斥的词构成的偏正短语，属“对顶”辞格的一类用例。“对顶”语言奇巧，在描述事物或刻画人物时，令人领悟到生动幽默的美趣；阐明事理时，能产生一种藏而不露的含蓄美。诸如“很老的小生”“善意的谎言”“美丽的蛇”等定中短语，都可在表象的矛盾中寻求合理的生存空间，逼人思索，耐人寻味。 把本是比喻的句子浓缩成本体对喻体的修饰短语，这也是给定中短语闯出生气的好方法。如：敌人“围剿”那百顷大苇塘的时候，她们配合子弟兵作战，出入在那芦苇的海里。（孙犁《荷花淀》）“芦苇的海”即“像海一样的芦苇”的意思，如若直书这个比喻句，通则通矣，明则明了，但“海”的浩瀚美景会过眼烟云般瞬间飘散，水生嫂们与日军游击作战的英雄身姿也难赋诗情。正因为如此，我们才钟情于“人生的风帆”“历史的尘埃”“思想的羽翼”等短语，甚至把它们当作“语言的金子”来珍藏。 在一定的语用环境中，“移用”和“移觉”两种辞格的运用也能给定中短语灌注新鲜的血液。 所谓“移用”就是把本来描写甲事物的词语移来描写乙事物，构成一种表面看来不相称的修饰关系，而实质上用于写景、状物、叙事或抒情，有渲染气氛、规定属性、深化意境之效。如：我不相信／一九七六年的日历／会埋着这样苍白的日子。（李瑛《一月的哀思》）“苍白”本用来描写极度悲痛的人的脸色，现在用它来描写“日子”，非但不觉牵强，反而扩大了广大人民对周总理逝世的极大悲痛，把这一天从时间到空间，从有生命的到无生命的所有的一切都人格化了，仿佛它们也一同沉浸在悲痛的氛围中。又如我们常用“黑色的七月”来形容高考考生的“七月心境”，并不在于给七月赋予色彩，而是在中国古文化习惯里，“黑色”与沉重、灰暗的心绪密不可分。这样用移花接木的超常搭配，形容高考考生低落、紧张的心情是在恰当不过了。其实，我们有何尝不可以把“红色的七月”奖给那些在高考考场上大显神威的成功者呢？ 鲁迅在小说《祝福》的开篇曾如此描绘鲁镇祝福的氛围：“灰白色的沉重的晚云中间时时发出闪光，接着一声钝响，是送灶的爆竹”。“沉重”本是触觉所能感受到的，用来形容视觉中的“晚云”，“晚云”似乎有了重量，把触觉和视觉沟通了，这是鲁迅在观察晚云时，嗅到鲁镇空气的沉重，借此形象地给文章创设的悲剧基调。这又是“移觉”辞格在为定中短语添风韵的一例了。我们在追逐流行歌曲的时候，更不应忘了吸取这类语言的精髓，孟庭苇演唱的《你看，你看，月亮的脸》中不就飘来过一道“甜甜的甜甜的你的笑颜”——彩虹吗？ 因此，探求定中短语的“亮丽”之路是宽阔而深远的，只要我们用一双善于发现美的慧眼去品读，触类旁通地用精当辞格在语言园地里去点播，力戒堆砌词藻的绮靡之风，鲜活的语言定会生动在我们的文章里。 本文发表于《语文快餐》2000年第9期、《中学生读写》2000年第12期 相关链接：教学论文
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