| 大浪淘沙——诗人毛泽东(凤凰大视野电视文字解说稿) |
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| 中学语文教学资源网 → 杂文参考 → 教师随笔 2014-11-25 手机版 | ||||
陈晓楠：我们本周的故事得从两位美国的女记者开始讲起，一位叫史沫特莱，另一位叫安娜·路易斯·斯特朗，她们分别于1937年和1945年在延安待过长达七个月的时间，和毛泽东有过很多的接触。史沫特莱对毛泽东的突出感受是，他首先是一位诗人，而安娜·路易斯·斯特朗同样对毛泽东和诗有过这样的评价，说毛泽东不仅熟悉古代诗人，而他自己就是一位才华横溢的诗人，毛泽东的诗具有古代诗人的伟大品质。 而名叫埃加·富尔的法国前总理更是明确的说道，诗歌不仅仅是毛泽东生平当中的一件逸事，我的确相信它是了解毛泽东的性格的关键之一。 在毛泽东诞辰120周年之际，我们从毛泽东一生的创作当中，满怀遗珠之憾的心情选取了9首诗词，通过这些诗词创作背后的故事来说一说诗人毛泽东。 解说：挥手从兹去，更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾与汝。人有病，天知否？ 今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥。 关于这首《贺新郎·别友》的创作时间，学界诸说不同，不过相去不远，创作于1923年，大致是可以确定的，这一年毛泽东才三十岁，与杨开慧结婚刚满三年。 梅毅（作家）：1923年，大伙都知道，二七大罢工，当时确实震惊了中国和世界，这个时候的毛泽东呢，他当时任中共的乡区党委书记，正在领导湖南地区的这个工农运动。 解说：五年前的1918年，毛泽东第一次去北平，经恩师杨昌济的介绍，在北京大学图书馆任助理员，根据后来毛泽东在陕北对斯诺的讲述，正是在北平，他遇见并爱上了杨开慧，时年杨开慧只有17岁，两年后的1920年末，杨开慧与毛泽东结婚。1922年，杨开慧在长沙生下第一个儿子毛岸英，翌年，又怀了第二个孩子，而此时的毛泽东却境遇危急。 梅毅：湖南督军赵恒惕特别惊恐，他因此就对自己手下人说啊，这个毛泽东都使我不能在湖南立足了。因此，他就在1923年4月，下达了通缉毛泽东的命令，不得已毛泽东就离开了长沙到了上海，6月他又去广东参加当时中共的第三次代表大会，会后他担任了党中央的组织部长，因此在这一期间，青年毛泽东就奔走于上海、武汉、长沙等地。 章庭杰（原毛岸青秘书）：这样一来他与杨开慧就说离多聚少，所以那个诗词中间出现了一些误会，出现了一些苦情重诉这样的句子，也是非常必然的。 梅毅：那么这首词就是毛泽东这年秋天再来长沙，又匆匆离去时写就的，当时呢，毛泽东因为被这个反动军阀通缉，因此所有的一切，他的行动都是秘密进行的。 解说：这里是湖南长沙县的杨开慧故居，故居所在的地方已经改名为开慧乡，离省会长沙大约30公里。1923年下半年，杨开慧因为生育毛岸青的关系，一直在老家静养。 梅毅：那毛泽东这次来长沙呢，他看望自己的妻儿，他就非常明显的感到杨开慧对自己不是说特别热情，不仅不热情，有时言语之中还总是有泪光闪烁，毛泽东自己呢，实际上也是非常清楚，自从自己卷入这个政治漩涡以来，遭到通缉，确实妻子杨开慧长沙为自己担惊受怕，而自己又不能为她分忧，他也感到有许多内疚。 章庭杰：一开始就点名是送别，而且可以说，只与李白的那首送别的诗，只有一字之矣，李白有一首挥手自兹去，萧萧班马鸣，这里一开始就是挥手从兹去，点名了这首诗的主要内容。 解说：眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。夫妻之间的感情原本就参差百态，时而热情奔放，时而甜美忧伤，时而热泪盈眶，三十出头的毛泽东和二十几岁的杨开慧都如其他有血有肉的人一样，体会着属于他们自己的温暖与感伤。 章庭杰：那个眼泪充满眼眶，将要流下来，而没有流下来，到这种程度，这个描写非常符合杨开慧那样一个个性。 梅毅：知误会前番书语，这个呢还是有典故的，因为在毛泽东这次见杨开慧之前，他曾经手抄了唐朝诗人元稹的《菟丝》，这个诗给杨开慧，其中有两句叫人生莫依倚，依倚事不成。这个时候，这两句诗实际上杨开慧当时误会了，她就认为，你看毛泽东你认为我们这个母子对你是个负担，实际上毛泽东当时呢，也是“二七大罢工”之后，等于当时不少革命者被军阀逮捕牺牲，他呢希望自己不要成为杨开慧的负担，别牵累，别连累到杨开慧。 章庭杰：过去即使有那么多误会，有那么多过往，那都不过是过眼烟云，那是我们之间的感情，人间知己，人间得一知己足矣，这是唯一性的。 解说：今朝霜重东门路，照横塘半天残月。下阕转入了送别的场景，而这原本应该属于两人私密的内容，在毛泽东的构建下，显得特别凄清别离，也体现了毛泽东作为一家之主，却未能尽到责任的深情款款和儿女情长。 梅毅：东门路啊，本来毛泽东这个词中是指长沙东门，但是古诗当中也是有比喻离别之苦的，你比如说汉乐府有个《东门行》，诗中的男主角，男主人公就是为饥寒所迫，拔剑而去。当时这个境遇和心情应该和这个此时的毛泽东很类似。 章庭杰：从此天涯孤旅，一个孤，把自己往后的情境概括的淋漓尽致，就是分别的这一种惜别的心情。 解说：一曲离愁绪的哀歌，最后诗人毛泽东来了一个斗转。凭割断愁丝恨缕，要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。气仗雄拔，风骨奇高，再一次一方面表达了自己参加革命的决心，另一方面则希望更多争取爱妻的体谅。 梅毅：这首词呢，可以说是婉约和豪放相结合，柔美和壮美相结合，离愁别绪和豪情壮志相结合，又充分表现了青年毛泽东不沉溺于儿女私情，他就期待夫妻重逢之日呢，能够共同在革命的风涛风雷中奋飞，因此就有这句话，就说你看要似昆仑崩绝壁，什么重比翼，和云翥。这样的这种激情豪放之语。 陈晓楠：1973年，毛泽东把这首《贺新郎》作了多处修改，这首词才变成了我们开篇看到的样子，1978年9月9日，毛泽东逝世两年之后，定稿的《贺新郎》才首次在《人民日报》上发表，编者以词牌《贺新郎》作词题，而直到1996年，中央文献出版社出版《毛泽东诗词集》的时候，根据新发行的作者手迹有别友题，把标题改为了《贺新郎·别友》，而且在题注中写道，这首词是写给夫人杨开慧的。 接下来我们给您讲述的是另一首流传广泛的作品，《沁园春·长沙》，在芙蓉国，各种食肆酒楼，您往往都能在墙壁上看到这首词的身影，可谓是最为湖南人民所熟悉的一首毛泽东作品了。 解说：这里是橘子洲头，是长沙城区湘江水域中的一个小岛，毛泽东青年时期与同学常来此处，或锻炼身体，或畅谈抱负。在橘子洲里，有一块石碑，是来这里的游客最喜欢照相的地方之一，这块石碑上镌刻着《沁园春·长沙》。 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫天地，谁主沉浮？ 携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！ 夏远生（湖南省委党史研究室研究员）：1925年的上半年，在韶山领导了韶山的农民运动，搞的如火如荼，使湖南的军阀，当时的赵恒惕他们对他很恨，所以就派兵去抓他，在韶山人民的掩护之下，他就潜伏回到了长沙。他是一种反其道而行之，也表现了毛泽东这个人的性格，你越要抓我，我就到你这个老巢来。 解说：1911年，年仅18岁的毛泽东就从韶山只身来到长沙，十几年的时间，长沙的大部分区域都印下了他的足迹。1925年，当毛泽东被迫再次回到赵恒惕老巢的时候，革命形势已经发生了变化。 夏远生：毛泽东到韶山发动农民运动，实际上是进行一次革命的探索，他要把这些探索告诉湖南的党组织，希望他们在韶山农民运动的基础上继续的推进湖南的农民运动。 梅毅：毛泽东当时对力量的分析很透彻，他看出了星星之火可以燎原，因此这年10月，毛泽东从韶山前往广州创办那个农民讲习所，途径长沙。 夏远生：他又重新回到了他原来青年时代在长沙读书的一些地点，包括第一师范，包括岳麓山，包括橘子洲头，他又重新走了一遍。 解说：时年32岁的毛泽东重有湘江之畔，看着滔滔江水和争相前驶的大小船只，激发起毛泽东的诗情，追思以往，寄怀将来，想来是很自然的事情。 罗雄（湖南省诗词协会副会长）：长沙最有代表性的名胜和景点，那就是橘子洲、岳麓山、爱晚亭和漫山红遍的枫叶和百舸争流的湘江，这一种美丽的画面在毛泽东的诗词中间抒发得淋漓尽致，描绘得栩栩如生。 朱向前（中国毛泽东诗词研究会副会长）：文辞华美我觉得这个《沁园春·长沙》也是很有代表性的，你看这个看万山红遍，层林尽然，漫江碧透，百舸争流，鹰击长空，鱼翔浅底。就是这么几个短句，我觉得它，第一它有色彩，万山红遍，漫江碧透，红的绿的，同时有动感，鹰击长空，鱼翔浅底，同时画面感都非常强。 解说：芙蓉国里尽找朝晖，对于自己熟悉的山山水水，诗人毛泽东描摹的非常细腻与俊美。 梅毅：秋天在我国古代众多的文人墨客眼里跟悲特别有关，万里悲秋常做客，百年多病独独登台，秋风秋雨愁煞人，渥然丹者为槁木，移然黑者为星星，都很悲。但毛泽东笔下的秋天万类霜天竞自由，太热闹，这就呈现出青年毛泽东当时那种博大的胸襟，一种奋发向上，永不消沉的乐观这个性格。因此呢，在毛泽东这首词的秋天当中充满生机与活力的。 朱向前：万类霜天竞自由，有学者认为，那么这个是受了这个严复的《天演论》这种影响，所谓《天演论》就是鼓励这种自由竞争，在广阔的秋天的这样一种氛围里面，各种生命都在展开一种自由自在生长也好，竞争也好，那么当时也反映了大概五四那一代人，就是受到西方的一些先进思想的影响。 解说：该词上阕最后一句则是年轻的诗人毛泽东振聋发聩的一问，怅寥廓，问苍茫天地，谁主沉浮？ 梅毅：青年毛泽东的仰天发问，面对生机勃勃，绚烂壮丽的大自然和广阔宇宙，诗人很自然就想到了当时中国的命运和革命的未来，因此进入了理性的思考，提出呢，谁是大地主宰的问题，革命领导权。 赵焱森（湖南省诗词协会会长）：高怀大志，因为毛泽东本身他从小就高怀大志，他的事业表现了他的指向，他的诗词也是一样。 解说：毛泽东1964年在回答英译者所提诗词中的问题时，对于这句话有过解释，他说，怅寥廓，问苍茫天地，谁主沉浮？这句话是指在北伐以前，军阀统治，中国的命运究竟由哪一个阶级做主？ 朱向前：那么这个青年宣言里面就32岁的毛泽东，但他要问苍茫大地，谁主沉浮？所谓问鼎天下，那么这一点恰恰也是今天的青年人比较缺乏的，今天的现在盯住的是分数、考绩、工作、工资、车子、分子，很少有人去想这些事情之外的事情，但青年毛泽东一名不文，那恰恰是胸怀天下。 解说：曾有人说，人类的精神一旦被唤起，其威力是无穷无尽的，问天下谁主沉浮？由此可见32岁的诗人毛泽东精神已被革命的激情所彻底唤醒。 陈晓楠：毛泽东所作旧体诗词集中大量发表是在1957年，1957年1月25日出版的《诗刊》创刊号上发表了经过毛泽东亲手校订的十八首诗词，1963年在毛泽东70寿诞来临之际，他再一次把自己较为满意的作品汇集起来，并且对已经发表的诗词做了一个全面的校订。 经过毛泽东全面修改审定之后，出版了一本《毛泽东诗词三十七首》，被收藏界成为是1963版，而这两次的诗词发表，毛泽东都把《沁园春·长沙》当做开篇制作，自然可以想见毛泽东对于这首诗词的重视。 解说：携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。岳麓山下，湘江之畔，毛泽东确实留下了青年年华里最为重要的几年，那种真挚的同学感情应当是记忆最为深刻的。 夏远生：正是因为他，毛泽东在长沙读书的时候不断地去寻找这种志同道合的这个朋友，所以到1918年的时候，他就和蔡和森，萧子升，李维汉他们很多一批人，就发起组织了一个青年的，一个进步的团体，叫做新民学会。 解说：1918年到1920年是毛泽东青年时期十分精采的几个念头，他发起并组织新民学会，湖南学生联合会等进步组织，并成立了马克思主义研究会，组织和领导湖南的学生运动。 夏远生：因为当时在长沙来讲的话，跟上海、北京来比较，长沙是一个很闭塞的，相对来讲封建势力相当重的，是吧，没有受到什么更多的新文化的洗礼的地方，所以在长沙这个地方如果要追求新思想，追求新文化，是要付出的努力应该比北大那样的地方是吧，上海那样的地方是要更困难。 梅毅：他想到他的同学蔡和森、萧子升、张昆弟、郭亮这些青年，包括那些当时什么陶斯咏、向警予、杨开慧、蔡畅、罗章龙、李维汉这些人，就当时和他，他青年时代和他在一起的这些人，都是正值青春年少，神采飞扬，才华横溢，因此他们这些人的意气风发，他们这些人的热情奔放都在毛泽东这首词，这几句话里呢一下展现出来。 解说：1919年，毛泽东在长沙创办了一份周刊，自任编辑和主笔，他将该刊物命名为《湘江评论》，虽然《湘江评论》只编写了5期，但文章大多锋芒犀利，主旨孔渣，当真称得上是指点江山、激昂文字。 梅毅：指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。这几句呢就是对峥嵘岁月、挥斥方遒的这个进一步具体化，那么面对万山红遍的美景，诗人既赞叹锦绣河山的壮美，实际上他又悲愤大好河山的这种沉沦，因此这几句诗实际上是激浊扬清，他就是宣扬真理，鄙视当时的所谓的那些万户侯，就是军阀啦，如粪土一般。 解说：毛泽东在长沙第一师范学习的时候，就十分重视锻炼体魄，他曾经根据季节的变化，进行冷水浴、雨浴、风浴，其中就包括了游泳，而游泳这一爱好贯穿了毛泽东一生，他曾经多次畅游长江。 朱向前：仁者乐山，智者乐水，但是毛泽东就很自然的，好像是一种天意，他终其一生热爱两大体育运动，游泳、登山，这是一种伟人的一种，胸怀也好，性情也好，习惯也好，他就是如此水乳交融的融合在身上。 解说：而在1964年，毛泽东曾经对，曾记否，到中流击水，浪遏飞舟中的击水做过一番解释，他说击水就是指在湘江中游泳。 梅毅：诗人就说还记得吗？当年我们一同到江心游泳，尽管风急浪大，连行船也很困难，但我们这些人应视于与汹涌的急流拼搏为快乐，以设问句为结尾，实际上是对谁主沉浮的巧妙回答。 朱向前：曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！这又反映了典型的毛泽东那样一种豪气，当时所谓革命的浪漫主义很夸张的，就是我游泳激起来的水浪，或者水花，要阻遏飞速的行船，实质上是不可能的。 解说：毛泽东用浪遏飞舟的这种充满想像的夸张，维持着他一贯的浪漫主义情怀，阐述了一个人定胜天的道理，回望《沁园春·长沙》通篇，毛泽东将诗人的感伤情怀和豪迈奔放做到了完美的结合。 梅毅：从词中可以感受到诗人当时的心情确实有一点惆怅，写的又是寒秋景物，但是毛泽东这首词根本就没有一般旧体诗词中那种肃杀，感伤的悲秋情调，他笔下的秋景是活泼、美好的，山河的壮丽，一下展现在人们面前。 当然呢，也能感到当时这个，劳苦大众不能主宰大地这种可悲，就使我们现在的人就能感到当时那个革命的必要性，这种强烈的革命情感，喷薄而出。 陈晓楠：学界一般认为毛泽东的诗词创作历程的上限是1901年，那时候毛泽东八岁，他口吟儿歌《狮子眼鼓鼓》是他的诗词的处女作，而创作的下限一般认为是1972年，当年2月他创作《四言诗赠尼克松》，而《贺新郎·别友》和《沁园春·长沙》这两首作品则是很自然的代表了毛泽东早期作品的时候想像浪漫，文采华美，豪放大气的特点。毛泽东常说诗言志，后来整理自己的诗词的时候，他把这首新民主革命初期创作的《沁园春·长沙》当做是他自己诗言志的开篇，想必也是在怀念自己波澜壮阔的革命生涯当中略显青涩的早期吧。 相关链接：教师随笔
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