荷塘景色美采莲曲更妙(网友来稿) |
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丁世举 荷塘景色美 采莲曲更妙 采莲曲 王昌龄 荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。 采莲曲 白居易 菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。 采莲是江南旧俗,似乎很早就有,以六朝为盛。采莲的是少年女子,她们荡着小船,唱着艳歌。那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节,从诗歌里可以约略知道。梁元帝《采莲赋》说得好:“妖童媛女(靓男靓女),荡舟心许,鹢首(画鹢的船头)徐回,兼传羽杯(酒杯)……纤腰束素,迁延(走走退退)顾步……叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾。”唐王昌龄和白居易更有“采莲”妙“曲”以歌咏其事。 王昌龄和白居易的《采莲曲》向我们展现了两幅“江南少女采莲图”:王诗的采莲女身穿荷叶色的罗裙(并非“纤腰束素”),面如芙蓉,荡着小船,唱着清脆的情歌,隐伏在碧叶万顷的荷塘里;白诗的采莲女则是驾一叶扁舟荡于碧叶荷花深处,忽遇郎君,欲语无语低头笑,娇羞万状,以致于碧玉搔头落水中(接下来的图景应该是郎君下水寻捞、女子船旁倾情注视,只是作者没写出来让读者去想象)。 王、白两诗描写主体虽都是采莲姑娘,但笔触却不相同。王诗是以生动含蓄的笔法,描写采莲姑娘的穿着和如花之美;白诗则是生动逼真地刻画采莲姑娘腼腆活泼和羞怯的情态。王诗描写的采莲姑娘是群体形象,而且诗人自始自终不让他们在图画中明显出现,美丽的形象若隐若现,引人遐想;白诗描写的是一位娇羞可爱的采莲姑娘,由于诗人描写细致逼真,读之宛然如在眼前。理解王诗的关键句是“乱入池中看不见”,诺大的荷塘只闻声不见人,给人一种朦胧美和神秘感;理解白诗的关键句是“逢郎欲语低头笑”,尽现采莲女子的娇羞纯真的神韵情态。 作者:河南省夏邑高级中学丁世举 邮编:476400 手机:13938930401 作者邮箱: shijuding6505@yahoo.com.cn 相关链接:教学论文
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