《阿房宫赋》艺术探微 |
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张文利 一、精选极富象征意义的形象 阿房宫是杜牧精心构建的一个载体,它犹如诗歌的意象一样,起到了充分地表情达意的作用。 杜牧所处的时代,正是唐帝国大厦将倾的前夕,统治者面临内外交困的局面,不仅不思励精图治、富民强兵之策,反而沉迷声色、荒淫无度,这一点在当朝皇帝敬宗身上,表现得犹为明显,“好治宫室,欲营别殿,制度甚广”的记载便是很好的证明。面对这一切,作者忧心忡忡,他希望用自己的力量撼醒统治者,于是便把焦点对准了阿房宫——这个秦王朝历史悲剧的缩影。 为了实现拯救唐王朝的目的,让当朝者体会他的良苦用心,这位大文豪竭力铺陈宫殿耗费之巨大、规模之壮观、构造之精巧、布局之繁复、陈设之华美。而其中的每一处描写无不折射出一个统一的多民族国家——秦帝国的赫赫声威:“覆压三百余里”的气魄、“隔离天日”的气势、“春光融融”“风雨凄凄”的气象。而在这亘古未有的声威背后却涌动着一股亡秦的潜流,终于“戍卒叫,函谷举”,阿房宫化为“焦土”。可以说阿房宫作为秦的象征,伴随着秦由辉煌走向衰败以至彻底覆灭的全过程,它由“矗不知其几千万落”到“可怜焦土”的变化,形象地再现了秦历史的全部。 杜牧以如椽之笔极写阿房宫的富丽堂皇,其“醉翁之意不在酒”,而在让我们通过这个缩影透视秦,认识到秦亡的原因——“秦爱纷奢”,却不念百姓疾苦,不管百姓死活,即肥己贱民的大失策,从而实现他的“后人哀之”更应“鉴之”的目的。今天我们读这篇赋仍不能不为他的良苦用心所叹服。 二、妙用对比造成强烈的反差 既然作者有如此意图,那么,怎样才能让读者(包括当朝者)很强烈地感受到这一点呢? 杜牧采用的主要方法是对比、衬托。而他的高明之处在于用来形成对比的事物都是精选的,且在运用时极富变化。试简析如下: 1.个体内部的对比。 如果将阿房宫看作一个个体,那么,精美绝伦、气势非凡的宫殿本身与“楚人一炬”后的“焦土”形成了鲜明的对比,作者就像一个技艺精湛的摄影师一样,将两幅形象各异的画面放大在我们面前,让我们在惊叹于其鬼斧神工的绝妙之时,又不得不为已是衰草连天的废虚悲叹。有了如此的情感涌动,谁能不掩卷沉思呢? 2.个体与个体的对比。 当然,作品深刻性的完成,并不单靠一个静物的显示,它的对比是立体的,多面的。 宫殿的华美,宫内的万千景象与宫女的“一肌一容,尽态极妍”“缦立远视,而望幸焉”“有不得见者三十六年”的悲苦命运形成了鲜明的对比,表面的繁华藏不住宫女们的不幸,“朝歌夜弦”掩不住宫女们的孤苦、寂寞和呜咽,“上阳白发人”的“外人不见见应笑,天宝末年时世妆”(白居易《上阳白发人》)的悲惨遭遇如在眼前。为了满足秦始皇的骄奢淫逸,有多少妙龄少女活在宫中死在宫中,一句“有不得见者三十六年”饱含了作者何等的同情和多么深刻的揭露啊!当然,本文的对比不止以上这些,但它们的作用在根本上是一致的,即大大丰富了阿房宫这一艺术形象,使其具有极其强烈的艺术感染力。 作者单位 陕西绥德中学 相关链接:备课资料
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