天净沙·秋思
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    诗中描写实景的句子是：水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。诗中抒写想象的句子是：日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。　本诗的感情基调是 苍凉慷慨 。    从本诗所写之景可以看出诗人怎样的胸怀？ 博大的胸襟     “日月之行，若出其中； 星汉灿烂...
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     第一单元    4　古代诗歌四首    1．有感情地反复朗读诗歌，背诵诗歌。    2．了解诗歌有关知识，理解诗歌所表达的思想感情。    3．品味诗歌语言，体味诗歌的意境；培养赏读诗歌的能力，提高古诗文修养。    4．培养热爱祖国古代文化知识的思想感情，提高文化品位和审美情趣。   ...
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    片段写作：将《天净沙8226;秋思》改写成一篇散文。  要求：1、景物描写力求生动 2、能够表达诗歌中的情感 3、字数300字左右    天净沙8226; 秋思  马致远  枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯    改写例文1  那儿，魂牵梦萦处  ——《天净沙8226;秋思》改写 ...
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     马致远（约1250~1321至1324 ），字千里，号东篱，元代戏曲作家，汉族，河北省沧州市东光县人，因《天净沙•秋思》而被称为秋思之祖。另据考证，马致远是河北省东 光县马祠堂村人，东光县志和 东光马氏族谱都有记载。元代著名戏曲作家、散曲家。 所做杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作；散...
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     元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。 随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。  元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，�...
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       马致远的《天净沙• 秋思》是一篇著名的散曲作品，曾被王国维视为元人小令之最佳者。小令仅五句二十八字，题名《秋思》，但全篇却无一语道及其所“思”的内容。小令主人公将“思”孤零零的寄寓在 景物上，读者需借助于理解和想像，把景物与作 者之间的内在联系一一挖掘出来，然后才能最终达...
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       枯藤①老树昏鸦②，  枯藤(缠绕的)老树(栖集着)黄昏(归巢的)乌鸦，  【字词全解】  ①[枯藤]枯干的藤条。  ②[昏鸦]黄昏时回巢的乌鸦。  【句解：“枯藤”，秋末之景。昏鸦归巢反衬出游子的漂泊无所归宿。这一句描写了笼罩在苍茫暮色中的枯藤、老树、昏鸦，呈现出一派萧瑟凄 凉的景象。】 ...
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       　　如何将课堂教学与学生的作文实践相结合是近几年探讨的一个话题，我在这方面做了一些尝试，《天净沙 秋思》，以其精练的语句，独特的画面，最易引起学生的兴趣，从此入手，更会收到事半功倍的效果。  元代著名散曲家马致远的《天净沙 秋思》，虽短短二十八个字，但脍炙人口，被称为"秋思之祖"。...
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    1、默写全诗        2．《天净沙•秋思》作者______，是______代著名______作家、______家。他与_______、_______、_______被称为“杂剧四大家”。他的《天净沙•秋思》被称为“___________”。  　　3．《天净沙•秋思》是一首散曲中的______.天净沙是______，秋思是散曲的______.  　　...
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    丁启阵    我曾经撰文提出，家喻户晓的元朝著名戏剧家马致远散曲【天净沙】《秋思》（枯藤老树昏鸦），其中“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下”等诗句，描写、表现的，不是许多人想象的江南景物，而是作者某次在塞外坝上靠近上都（今内蒙古锡林郭勒盟蓝旗境内）旅行时所见的景物；“小桥流水人家...
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    天净沙•秋思 马致远  枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。  【赏析•二】  这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。  头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的�...
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      马致远  枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。  赏析：  这首小令仅五句28字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。  这幅图画由两部分构成：  一、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成�...
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    原帖地址：http://bbs.ruiwen.com/thread-35238-1-1.html    五柳先生       本文发表于《现代语文》（初中读写）2004年第3期     天净沙•秋思   马致远   枯藤老树昏鸦，  　　　　　　...
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    刘应甲    诗、词、曲作为我国古典诗歌的几种不同形式，它们在抒情、合乐等方面有很多相同和相通之处。今天，当我们把诗、词、曲当作不同文体的文学作品进行比较后，我们发现，这三种文学样式，是有着很多不同之处的。特别是后起的元散曲，无论是表现内容、表现技巧，还是美感特质，都与先出的诗、词存有明显的差异。...
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    马致远(约1250—1321)，号东篱，字千里。大都 ( 今北京 )人。元宪宗、元世祖时期，有建功立业的抱负，曾奔走求仕。曾任江浙省务提举，仕途不得志，后归隐山林。成宗时期参加“元贞书会”，与艺人为伍进行戏剧活动。    马致远是中国元代戏最著名的曲作家，散曲家。著有杂剧15种，今存《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司�...
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    　　马致远（约在1251-1321以后），号东篱，大都人。曾做过几年江浙行省务官，后过着“幽栖”生活。他是元代著名的戏剧家，有杂剧十五种，现存《汉宫秋》、《青衫泪》等七种。他也是一个散曲名家，辑本有《东篱乐府》一卷（近人辑），现存小令一○四首，套曲二十三套。  　　主题  　　主题词或关键词: 元曲  　�...
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     定 风 波  苏轼  三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。  莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。  【赏析】此词作于苏轼黄州之贬后的...
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    ● 董世群  （陕西省乾县西大街41#乾县第二中学 713300）  孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。  一提到“秋”，人们的第一反映便是那首家喻户晓、脍炙人口的《天净沙•秋思》（马致远作）。殊不知，元曲当中写到关于“秋”的作品甚多，最为传神的当属白朴的《天净沙•...
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    嘉兴高级中学 薛万霖 邮编 314001    “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”    元代戏剧家马致远的《天净沙•秋思》是一首久负盛名的小令。对这首小令的评论，一般评论家都以为是一首羁旅诗（这里的“诗”是广义的）.如朱东润先生主编的《中国历代文学作品选》�...
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    　 元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。      　　元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套�...
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    辽宁师范大学中文系梁归智教授    中国现代文学馆星期义务演讲《在文学馆听讲座》应辽宁师范大学文学院之邀，第一次走出了北京。演讲主持人傅光明研究员与中央电视台《百家讲坛》栏目的编导摄制人员，于10月22日23日两天，在辽宁师范大学音乐厅开设演讲的分现场，并录制了文学院三位教授的演讲。第一场演讲开场，傅�...
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      1913年王国维《宋元戏曲史》的问世，一般认为是中国戏曲学这门学科创立的标志，也是真正的元曲研究的开始。戏曲研究成为20世纪文学艺术研究的“显学”，元曲研究贡献尤多。在告别20世纪之际，我们一方面可以回首过往的辉煌，但更重要的一面则在思求未来的进步。笔者在陈述20世纪的元曲研究时，称得者少，述失者多。言�...
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      　　继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，�...
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    张文元    元曲与唐诗、宋词鼎立并称为“一代文学之胜”。以元曲入谜不胜枚举，但大多出于王实甫的《西厢记》。《西厢记》中的曲文除了能作谜底外，也有不少顺手拈来成了谜面。例如：“将言词说上”猜成语“不在话下”。“一无成，百无成”猜字“白”。“户已扃”猜商业用语“上门推销”。这些谜余味隽永，令人不能�...
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        [双调]雁儿落带得胜令 退隐    云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时，行踏，云山也爱咱。 [中吕]普天乐 大明湖泛舟    画船开，红尘外，人从天上，载得春来。烟水间，乾坤大，四面云山无遮碍。  影摇动城...
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    邹立群           马致远，元代杰出的戏剧家、散曲家，他的《天净沙·秋思》历来被人们推为小令中出类拔萃的杰作，被誉为“秋思之祖”，几百年来，它以其“深得唐人绝句妙境”（王国维《人间词话》）的艺术魅力而脍炙人口，久诵不衰。       &nbs...
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          山东师范大学中文系 程 远      英伽登在其《文学艺术作品》一书中提出的以“文学作品四层次说”（字音层、意义单位、图示化层面和被再现客体）为核心的现象学文学研究法构成了文学批评领域的一大独特景观。它的独特性表现在对传统文学批评模式的批判上，即反对从一些关于文学作品的定义...
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