茂港区九年级语文下册第三单元检测题 -- 语文版九年级下册

茂港区九年级语文下册第三单元检测题

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茂港区九年级语文下册第三单元检测题一语文基础积累运用：（17分）1.下列词语中加点字注音全都正确的一项是（）（2分）A．秾丽（nóng）稚嫩(zhì)向隅(ǒu)风驰电掣（zhì）B．长髯(rán)周昉(fǎng)糟粕(pò)拈轻怕重(niān)C．轶事(yì)隽永(jùn)蹩脚(iē)瞠目结舌(táng)D．诅咒(zǔ)阴霾(mái)结晶(jīn)扫兴乏味(fá

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  茂港区九年级语文下册第三单元检测题
一语文基础积累运用：（17分）
1.下列词语中加点字注音全都正确的一项是（    ）（2分）
A．秾丽（nóng）  稚嫩 (zhì)    向隅 (ǒu)    风驰电掣（zhì）
B．长髯 (rán)     周昉 (fǎng)    糟粕 (pò)    拈轻怕重 (niān)
C．轶事 (yì)     隽永 (jùn)     蹩脚 (biē)    瞠目结舌 (táng)
D．诅咒 (zǔ)     阴霾 (mái)     结晶 (jīn)   扫兴乏味 (fá)
2.下列句子运用的修辞手法不一样的一句是（    ）（2分）
A．我无论在什么地方总看见那一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路，通过乱山碎石中间。
B．这些淳朴无猜的天然品物，像小孩子一样，丝毫不知道天地间的讽刺，也一切当真，听了那苦命骑士当灾受罪，就陪着我哭。
C．一片白花映着带水气的斜阳，像一条粉红绒毯，做了上下两个山的垫子。
D．事实上如一个硬币的两面，科学和艺术源于人类活动最高尚的部分，都追求着深刻性、普遍性、永恒和富有意义。
3.找出并改正下列句子中的错别字。（2分）
A．不过我改的只是那些用字不妥当的地方，同时我也删去了一些累缀的字句。（            ）
B．一株衰老不材的橡树微微啜泣，那瀑布的白色长髯漂扬得越发厉害，仿佛在呵斥人世的险恶。（            ）
C．近亲婚姻导致哀颓，每次异种的引入才促使新品种、新生命的诞生。（            ）
D．对艺术的美学签赏和对科学观念的理解都需要智慧，随后的感受升华与情感又是分不开的。（            ）
4.下列文学常识搭配有误的一项是（    ）（2分）
A．《家》《春》《秋》——《激流三部曲》——巴金
B．《堂吉诃德》——西班牙——海涅
C．《永远新生》——《世界现代艺术图典》——吴冠中
D．《科学与艺术》——《散文》——李政道
5.依次填入符合文意的词语（    ）（2分）
那是个阴霾的日子，灰暗的天空里一阵阵都是气色      的云，黄叶儿
     从树上落下来，        的晚花       ，头也抬不起，花上压着的泪
珠，夜莺儿早已不知下落，望出去是一片衰盛无常的景象。

①奄奄待尽  ②凶恶  ③凄凄凉凉  ④憔悴
A．④①②③    B．①③②④    C．③②④①    D．②③④①
6.下列句子中标点符号使用无误的一句是（    ）（2分）
A．我天天在花园里看这本奇书，到秋天就看完了，我愈读下去，就愈加器重，愈加爱慕杜尔辛尼娅的骑士。
B．如今又过了八年了。天呀！时光真是飘忽，我在屠赛尔道夫地方皇家花园的叹息小径里把这部书看完，还仿佛是昨天的事呢？
C．我自己很喜欢它，因为它至少告诉我一件事情：青春是美丽的东西。
D．有人说过：路本没有，因为走的人多了，便成了一条路。
7.下面的句子没有语病的一项是（    ）（2分）
A．在这里我所要展开给读者看的乃是十多年过去生活的一幅图画。
B．在人生的程途里，尤其是徘徊歧路的时候，是那瘦骑士和那胖侍从总追踪在我后面。
C．世界上的艺术珍品已是洋洋大观，但是曾经历了时间的考验与筛选。
D．我们现在阅读莎士比亚的著作，或者观赏莎士比亚的戏剧，不论是原文和译文，也有着和几百年英国的读者相似的情感共鸣。
8.仿照例句，补写下面的句子。（3分）
信仰会使人心胸坦荡；信仰会使人生更有意义；信仰会使世界充满爱的温暖。因此，我们需要信仰。
勇气                     ，勇气                     ，勇气                。因此，我们需要勇气。
二现代文阅读
课内文段阅读
（一）阅读《家》的“跋”第一部分，回答后面的第9～12小题提出的问题（每小题4分，计16分）。
    《家》是我的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。我写这本小说花去的时间并不多。然而要是没有我最初十九年的生活，我也写不出这样的作品。我很早就说过，我不是为了要做作家才写小说：是过去的生活逼着我拿起笔来。《家》里面不一定就有我自己，可是书中那些人物却都是我所爱过的和我所恨过的。许多场面都是我亲眼见过或者亲身经历过的。我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控诉’。”
问题：
9. “是过去的生活逼着我拿起笔来。”如何理解“逼”这个词的含义？

10.结合“我不是为了要做作家才写小说：是过去的生活逼着我拿起笔来”这句话，谈谈巴金写作《家》的动机。
11.作者把自己的三部小说称为“激流”三部曲，课文中也多次提到“激流”，请问，“激流”到底有什么含义？

12.根据本文的特点，简要说说“跋”这种文体的特点。

（二）（14分）
我在“游记”第四部里写了上面一段，描摹多年以前读《堂吉诃德》的印象。如今又过了八年了。天呀！时光真是飘忽！我在屠赛尔道夫地方皇家花园的叹息小径里把这部书看完，还仿佛是昨天的事呢。这位伟大骑士的所作所受，依然叫我震惊倾倒。是不是好多年来，我的心始终没有变呢？还是绕了个巧妙的圈子，又回到童年的情思呢？后面这一说也许道着了，因为我记得每隔五年看一遍《堂吉诃德》，印象每次不同。我发育得是个青年的时候，伸出稚嫩的手去采生命的玫瑰花，爬上峰巅去攀附太阳，夜里做的梦全是老鹰和清白无暇的少女，觉得《堂吉诃德》扫兴乏味，看见这部书就不耐烦似的把它搁在一边。后来我快成人，跟这位拥护杜尔辛妮娅的倒霉战士稍稍相安无事，而且嘲笑他起来了。我说，这家伙是个傻瓜。可是，说也奇怪，在人生的程途里，尤其是徘徊歧路的时候，那瘦骑士和那胖侍从总追踪在我后面。
13.本文段选自《读〈堂吉诃德〉》，作者是德国诗人       ，中文译者是著名的学者、文学家            。（2分）
14.下面对“天呀！时光真是飘忽！”一句理解正确的一项是（    ）（3分）
A．感叹时光的不公正。          B．感叹时光不尽如人意。
C．表示时间是应该珍惜的。      D．表示时间流逝得很快。
15.写出下列词语的近义词：稚嫩          攀附         （2分）
16.“是不是好多年来，我的心始终没有变呢？还是绕了个巧妙的圈子，又回到童年的情思呢？”中作者所说的没有改变的是什么？
                                                                          （4分）
17.从结尾那句可以看出《堂吉诃德》对作者的的影响是：
                                                                           （3分）课外文段阅读
《写在人生边上》和《人•兽 •鬼》重印本序（钱钟书）（13分）
①考古学提倡发掘坟墓以后，好多古代死人的朽骨和遗物都暴露了；现代文学成为专科研究以后，好多未死的作家的将朽或已朽的作品都被发掘而暴露了。被发掘的喜悦使我们这些人忽视了被暴露的危险，不想到作品的埋没往往保全了作者的虚名。假如作者本人带头参加了发掘工作，那很可能得不偿失，“自掘坟墓”会变为矛盾统一的双关语：掘开自己作品的坟墓恰恰也是掘下了作者自己的坟墓。
②《写在人生边上》是四十年前写的，《人•兽 •鬼》是三十六、七年前写的。那时侯，我对自己的生命还没有愈来愈逼窄的边缘感觉，对人、兽、鬼等事物的区别还有非辩证的机械看法。写完了《围城》，我曾修改一下这两本书的文字；改本后来都遗失了，这也表示我不很爱惜旧作。四年前，擅长发掘坟墓和揭开文幕的陈梦熊同志向我游说，建议重印这两本书。他知道我手边没有存书，特意在上海设法复制了原本寄给我。在写作上，我也许是一个忘本的“浪子”，懒去留恋和收藏早期发表的东西。《上海抗战时期文学丛书》编委会成立，朱雯、杨幼生两位同志都要把这两本书收进《丛书》。我自信我谢绝的理由很充分：《写在人生边上》不是在上海写的，《人•兽 •鬼》不是在抗战时期出版的，混在《丛书》里，有冒牌的嫌疑。于是，《丛书》主要编委柯灵同志对我说：“你不让国内重印，事实上等于放任那些字句讹脱的‘盗印本’在国内继续流传，这种态度很不负责。至于《丛书》该不该收，编委自有道理，你不用代我们操心。”他讲来振振有辞，我一向听从我这位老朋友的话，只好应允合作。又麻烦梦熊同志复制一次，因为我把他寄来的本子早丢了。
③我硬了头皮，重看这两本书；控制着手笔，只修改大量字句。它们多少已演变为历史性的资料了，不容许我痛删畅添或压根儿改写。但它们总算属于我的名下，我还保存一点主权，不妨零星枝节地削补。
④《丛书》的体例对作者提一个要求，他得在序文里追忆一下当时的写作过程和经验。我们在创作中，想象力常常贫薄可怜，而一到回忆时，不论是几天还是几十年前、是自己还是旁人的事，想象力忽然丰富得可惊可喜以至可怕。我自知意志软弱，经受不起这种创造性记忆的诱惑，干脆不来什么缅怀和回想了。两本小书也值不得各有一序，这篇就一当两用吧。（一九八二年八月）
18. “考古学提倡发掘坟墓以后，好多古代死人的朽骨和遗物都暴露了”中的“朽骨和遗物”指的是：                                         。（2分）
19.第②段中作者说“这也表示我不很爱惜旧作”，他是不是真的不爱惜呢？他为什么这么说？
                                                                。（3分）
20.下列对文段的理解错误的一项是（    ）（2分）
A．第一段是告诫作家不要随意发表旧作，因为那是“自掘坟墓”。
B．作者在文中自称是“浪子”，是因为他浪迹天涯，“懒去留恋和收藏早期发表的东西”。
C．作者认为自己写作的《写在人生边上》和《人•兽 •鬼》不符合《上海抗战时期文学丛书》的要求，所以曾谢绝了《丛书》编委会的邀稿。
D．再版的《写在人生边上》和《人•兽 •鬼》与初版时有些微出入。
21.在文章结尾部分，作者说在回忆的时候“想象力忽然丰富得可惊可喜以至可怕”，这个“想象力”就是                                    。（2分）
22.从这篇序中，我们可以感受到钱先生哪些可贵的品质？（4分）


三创新作文（40分）
“生活中不缺少美，缺少的是一双发现美的眼睛。”其实，又何尝是真、善、美，生活中还有假、恶、丑。真、善、美使人愉悦，令人感动；假、恶、丑叫人厌恶，令人愤慨。细心的同学，不知你发现了什么？有什么感悟？请把你独特的体验写出来，题目自拟，不少于600字。 (59.34.112.117)

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