《雷雨（节选）》随堂检测 -- 统编版高一必修下

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2020-2021学年高一语文人教统编版必修下册随堂检测雷雨（节选）1.结合全剧，回答：《雷雨》把周朴园三十年来的家庭与社会上的罪恶，浓缩在多长时间里来表现？场景设在何处？请选出分析正确的一项()A.一天，从早晨到傍晚；在周公馆客厅里B.一个夏天的午饭后；在周公馆C.从一个夏天的午饭后到子夜；在周家D.一个夏天的中午，到

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2020-2021学年高一语文人教统编版必修下册随堂检测
雷雨（节选）
1.结合全剧，回答：《雷雨》把周朴园三十年来的家庭与社会上的罪恶，浓缩在多长时间里来表现？场景设在何处？请选出分析正确的一项(   )
A.一天，从早晨到傍晚；在周公馆客厅里
B.一个夏天的午饭后；在周公馆
C.从一个夏天的午饭后到子夜；在周家
D.一个夏天的中午，到第二天凌晨；在周家和鲁家
2.对课文开头“舞台说明”的作用判断不准确的一项是(   )
A.交代雷雨到来之前的天气状况和故事发生的时间。
B.表现该剧女主人公求见男主人公的急迫心情。
C.暗示剧中人物即将展开激烈的矛盾冲突，预示着重大变故的到来。
D.暗示剧中故事发生的复杂的社会背景和社会因素。
3.下面有关戏剧常识的表述，不恰当的一项是(   )
A.中国的现代戏剧主要指二十世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是其中的主体。我们常说的戏剧鉴赏主要指中国现代、当代戏剧和外国戏剧的鉴赏。
B.戏剧必须有集中、尖锐的矛盾冲突。根据矛盾冲突的性质，戏剧又可分为悲剧、喜剧和正剧。《雷雨》属于悲剧。
C.戏剧语言是戏剧的灵魂，它包括人物语言和舞台说明。人物语言也叫台词，包括对话、独白、旁白等。好的台词总是以最少的语言表达最丰富的内容。
D.下列剧本，体裁、作者分别是：《日出》——现代剧——曹禺；《王昭君》——历史剧——郭沫若；《上海屋檐下》——现代剧——夏衍。
4.对下列句子中破折号的作用解说有误的一项是(   )
A.周朴园   你——你贵姓？（表示声音延长）
B.鲁侍萍   （泪满眼）我——我——我只要见见我的萍儿。（表示语气断断续续）
C.周朴园   你现在没有资格跟我说话——矿上已经把你开除了。（表示解释说明）
D.周朴园   我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。（表示解释说明）
5.下列各句中，加粗的成语使用不正确的一句是(   )
A.大家怀着极大的兴趣，提出《雷雨》研究中一直争论不休的一个问题——周朴园对鲁侍萍的怀念到底是真实的还是虚伪的。
B.以我们学过医学的人看来，就是用心地要去吹毛求疵，也找不出什么破绽。
C.那是因为周大少爷时来运转，现在也是社会上的好人物。
D.前一场写周朴园与鲁侍萍的矛盾冲突，先写他们的不期而遇，通过叙述揭示了故事的原委；后写他们各自的处境，并让他们进行了激烈的思想交锋。
6.阅读下面的文字，完成问题。
戏剧是由演员扮演人物、当众表演故事的艺术，小说是塑造人物、叙述故事、描写环境的艺术。戏剧与小说有着不同的艺术规定性和基本风貌。
小说故事的时间、地点的变更完全没有限制，于是情节可以有大的容量；而戏剧是将事件的发生直接呈现在舞台上，作家对故事情节的支配必须受到舞台演出的限制，追求情节单纯集中，不枝不蔓。西方经典戏剧理论“三一律”规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个故事线索，发生的时间不能超过一天，必须只有一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实”。

小说的媒介是语言，以叙述为主，诉诸读者的智力和想象；而戏剧的媒介则是演员的肢体和言语，以直观展示为主，诉诸观众的视觉和听觉。演员不能像小说那样插入作者的叙述、描写、观感、议论。高尔基在《论剧本》中说：“剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者的提示。”叙述与展示的不同带来的另一个区别是：小说倾向于表现过去时，而戏剧则表现现在进行时。英国戏剧理论家马丁•艾思林说：“任何叙述形式都趋向过去已发生而现在结束了的事件，那么戏剧的具体性正是发生在永恒的现在时态中，不是彼时彼地，而是此时此地。”所以，戏剧中表现过去发生的事件往往比较棘手，以前多靠人物的叙述回顾。
小说的故事是提供给私人阅读的，阅读的方式可以完全自由，情也可以随意调节，但是观众走进剧场看一出戏的情形则不同，它是一种集体欣赏。戏剧的故事必须一开始就引起观众的兴趣，并且要维持这个兴趣到戏剧的终结。如果观众感觉乏味，难免随时离场，这会影响戏剧演出的效果。情绪效果的限制要求戏剧故事必须加快情节发展的节奏，且保持情节的张力和变化，这就需要戏剧中有冲突、悬念、突转和发现。英国威廉•阿契尔在其《剧作法》中说：“我们可以称戏剧是一种激变的艺术，就像小说是一种渐变的艺术一样，正是这种发展进程的缓慢性，使一部典型的小说有别于一个典型的剧本。”
戏剧与小说各有其基本艺术特质与形态，但两者并非“老死不相往来”。契诃夫的剧本《海鸥》背离了当时普遍接受的“戏剧法则”，追求戏剧事件的生活化和剧本的内在抒情性。虽遭指责，但这种崭新艺术促发了斯坦尼斯拉夫斯基对舞台导表演体系的变革。众多小说家融入了戏剧的“动作”“冲突”“悬念”等技巧，增强了小说的可读性，创作出了众多的优秀作品。
（摘编自陈军《论戏剧与小说的文体区别及沟通》）
1.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是(   )
A.戏剧有舞台演出的时空限制，西方经典戏剧理论“三一律”对此作出严格规定。
B.与戏剧借助演员肢体、言语的直观展示相比较，小说借助语言的叙述更加自由。
C.戏剧为了持续引发观众的兴趣，在一开始时就必须有冲突、悬念、突转和发现。
D.契诃夫的剧本《海鸥》遭到指责是因为作品挑战了当时根深蒂固的“戏剧法则”。
2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是(   )
A.文章运用了对比的论证手法，用以突出戏剧与小说两种艺术形式的基本差异。
B.文章从时空限制、媒介形式、情节节奏三个维度分析了小说与戏剧的不同形态。
C.文章运用了引证的论证手法，名人的这些精辟论述为作者的观点增加了权威性。
D.文章以艺术总是交融发展为前提，举例论证了小说与戏剧互动学习的必要性。
3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是(   )
A. 戏剧作家跟小说家相比，进行剧本创作时不能天马行空，会受到很多因素的制约。
B.小说表现的是已经发生了的历史事件，而戏剧则表现的是现在正在发生的事件。
C.小说的私人阅读方式和阅读时情绪的可调性决定了小说的情节发展进程的缓慢性。
D.戏剧的“小说化”、小说的“戏剧化”不失为推动戏剧与小说向前发展的好思路。
7.在下面一段文字横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密。每处不超过15个字。
人的性格如何，确实影响着一个人的命运。但是，①______________，环境、条件、际遇有时比性格更能影响和决定人的命运。性格在本质上是一种人生的特色，是个体生命区别于其他生命的一种标志。世界上没有无性格的人，也没有性格相同的人，只有②______________；就像树上的叶子，看似相同，其实不同。性格既反映人的品质的一个方面，又不与人的品质完全一致。比如，③______________，但骨子里却阴毒苛刻；有的人性格上看似暴戾，但心地却非常善良。
8.正所谓:“一千个读者就有一千个哈姆莱特。”那么,一千个读者,也会有一千个周朴园和鲁侍萍。《雷雨》突破了中国传统戏剧中“好人就是好人,坏人就是坏人”的脸谱化模式,表现了生活的深度和厚度,这也正是这部作品的魅力所在。请在课后阅读《雷雨》全剧并写一则剧评,300字左右。

答案以及解析
1.答案：D
解析：此题要根据原文内容来判断。原文很清楚地告诉我们是一个夏天的中午。
2.答案：B
解析：舞台说明对介绍时间、地点、场景，渲染气氛，展开故事情节，深刻表现主题起重要作用。如课文一开头的舞台说明：“午饭后，天气更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁。”这段文字首先点明了故事发生的时间，是阴沉郁热的下午，为后文的雷雨之夜埋下了伏笔。其次渲染了一种沉闷、压抑、令人窒息的气氛，这种舞台气氛同悲剧剧情紧密配合，为剧中人物的内心活动定下烦躁不安、矛盾的基调。没有表现女主人公求见男主人公的心情，只是表现周朴园的内心烦躁。
3.答案：D
解析：《王昭君》的作者是曹禺。
4.答案：D
解析：此处破折号表示话题转变。
5.答案：C
解析：时来运转：时机来临，命运好转。指由逆境变为顺境。与语境不符，可改为“一帆风顺”。
6.答案：1.C；2.D；3.B
解析：1.原文是“戏剧中有冲突、悬念、突转和发现”，并没有说“在一开始时就必须有冲突、悬念、突转和发现”。
2.结尾观点是“两者并非’老死不相往来’”，而不是“互动学习的必要性”。
3.原文说“小说倾向于表现过去时，而戏剧则表现现在进行时”，“时”是指时态，而非现实。
7.答案：示例：①命运并不全然与性格相关；②性格相近（或“相似”）的人；③有的人性格上看似温善
解析：本题考查语言表达简明、连贯、准确的能力。解答此类试题时，首先应浏览语段，把握主要内容，然后要注意上下文的衔接和前后的照应。①处，从后文可知，此处要表达的是“命运不全部受性格的影响”的意思，故可填“命运并不全然与性格相关”之类的语句。②处，从后文“看似相同，其实不同”可知，此处应填“性格相近的人”之类的语句。③处，从后面的分号可以推测，此处的句式应与“有的人性格上看似暴戾”一致，内容上要与“骨子里却阴毒苛刻”构成转折，故可填“有的人性格上看似温善”之类的语句。
8.答案：
【例文】
   如果说现实中的雷雨洗刷了纷扬的尘土,那么曹禺的《雷雨》又洗刷了什么呢?时间仿佛又回到了那个“天气更阴沉,更郁热,低沉潮湿的空气,使人异常烦躁”的午后……三十年前的恋人再次相遇,是巧合还是命运的捉弄?周朴园苦心经营多年的骗局被打破了,原本对侍萍的柔情顷刻间变成了严厉和冷酷,他立刻举起了自己上流社会好好先生的盾牌直指曾被他宰割的羔羊——侍萍。而尝尽了人世辛酸的侍萍已对残酷的现实有了清醒的认识,她的骨气、尊严和善良缓和了一触即发的矛盾。一切似乎又恢复了平静。但一切真的都结束了吗?不,一切才刚刚开始。在雷雨中,一个封建大家庭走向没落,而被压迫的人民,戴着半殖民地半封建社会的帽子的中国将在另一场雷雨中洗刷污垢,冲击封建主义的势力,震撼一个时代。

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