浙江省绍兴市上虞区2019-2020学年高三上学期期末语文试题（逐题解析） -- 苏教版高三总复习

浙江省绍兴市上虞区2019-2020学年高三上学期期末语文试题（逐题解析）

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绍兴市上虞区2019学年第一学期高三期末语文试题一、语言文字运用（共20分）1.下列各句中，没有错别字且加点字的注音全都正确的一项是A.徜徉在这风光秀美的两岸景观带，抬头看去，到处是蓊蓊郁郁的现代园囿（yóu），小径遍布其中，还有若有若无的雾气氤氲（yūn），仿佛进入了一处人间胜境。B.“见字如面”这个节目没有绚烂

试题预览
绍兴市上虞区2019学年第一学期高三期末
语文试题
一、语言文字运用（共20 分）
1.下列各句中，没有错别字且加点字的注音全都正确的一项是
A. 徜徉在这风光秀美的两岸景观带，抬头看去，到处是蓊蓊郁郁的现代园囿（yóu），小径遍布其中，还有若有若无的雾气氤氲（yūn），仿佛进入了一处人间胜境。
B. “见字如面”这个节目没有绚烂的舞台背景，没有身世煊（xuān）赫的嘉宾，节目只关注文字本身，努力挖掘其背后的情感和故事，给观众一种煦（xù）暖的安慰。
C. 在这部新上映的电影中，她的演技获得了高度评价，尤其是在面对敌人咄咄（duó）逼人地盘问时，她在下意识脚步趔趄（qie），展现了年青演员的深厚表演功底。
D. 这种舍己为人的精神，获得了大家的啧啧（zé）称赞，这精神是一种积贮（chǔ）着的震撼力量，是一种与世俗暄嚣的声音截然相反的人生内涵，值得所有人学习。
【答案】B
【解析】
【详解】本题主要考查识记并辨析现代汉语中常见汉字的读音和字形的能力。解答本题时，要结合平时所积累的知识及相关技巧进行辨析，尤其是要结合词义、词性进行。
A项，“囿”应读作“yóu”；
C项，“咄咄”应读读“duō”，“年青”应写作“年轻”；
D项，“贮”应读读“zhù”，“暄嚣”中的“暄”应写作“喧”。
故选B。
【点睛】本题考查识记并正确书写现代常用规范汉字的能力。要辨析字形正误，一切当从字的意义下手、考虑。在这里，我想提供两个据义别形的技巧：①字形结构分析法。汉字当中，有若干是形声字、会意字、指事字等，它们的表意性很强。剖析字形特点，或者说是剖析汉字的造字方法，推知汉字的意义，从而为我们辨析别字提供了有利的条件。②词语结构分析法。现代汉语中有不少联合式的词语，对这类词，可根据前后位置的关系，推知相对应的字词的词义，从而帮助我们辨析字形。
阅读下面的文字，完成各题。
闽南人一步步构建起精神和生命的框架。（甲）就像一棵树、一条河、一座山枝枝蔓蔓,起起伏伏，慢慢生成，呈现此状，而非彼状，定是漫长的时光和数不清的事物共同成就的。生命的过程饱含着某种嘱托，闽南人带着虔诚的信仰坦然接纳时空，不与无常对抗，从而孕育出深广的慈心佛性，让生活既充满俗世的欢愉，又超越了生活的表象。
（乙）在闽南，每家每户最华彩粲然的地方，即：供奉佛像、神龛祖宗灵位的厅堂。条件稍好的人家则会辟出一间静室当佛堂。小时候，我们同宗几户人家聚居于一座古大厝，泼猴般顽劣的我们从祖厝厅堂前过，却不敢造次，必得屏息敛声，步若轻云。村庄里上了年纪的老阿婆大都长年吃斋礼佛，大抵是尝遍一生的甘苦后终于与命运和解，通过倾尽所有的供奉把有生之年的悲怆交由菩萨去摆平，从而获得一种坦然。（丙）他们的日常生活，难道不是自然地带着宗教的虔诚？山风鼓荡，海涛涨涌，琴瑟和鸣，皆若妙法禅音，渗入百姓生活的细节里。不动声色的阳光，气定神闲的晚风，都是法器，都是梵语。尘世的好不在发达荣耀，而在于草木的枯荣和时序的更迭里，在于人与万物无可名状的保特与投契。

2. 文段中的加点词，使用正确的一项是
A. 接纳 B. 屏息敛声 C. 气定神闲 D. 在于
3. 文段中画横线甲、乙、丙句，标点有误的一项是
A. 甲 B. 乙 C. 丙
【答案】2. B    3. B
【解析】
【2题详解】
本题考查正确使用词语的能力。此类试题答题时，首先要了解词语的意思和用法，然后结合语境分析其使用是否正确。结合语境分析是关健。词语的运用要靠干时多积累。熟记其意义和用法。另外还要注意运用范围是否准确，感情色彩是否得当，与语境是否矛盾或重复，是否有语法错误等，切忌望文生义，并注意一同多义现象。
本题：
A项，“接纳”的意思是接受、收纳，与“时空”搭配不当；
B项，“屏息敛声”的意思是抑制语声和呼吸，形容畏惧、小心的样子。语境说的是孩子们走过“供奉佛像、神龛祖宗灵位的厅堂”时，心怀敬畏。符合语境，正确。
C项，“气定神闲”的意思是心情平和、平静。使用对象是指人，不用于修饰“晚风”。
D项，“在于”是指取决于、决定于，属于动词。把“在于”改为介词“在”。
故选B。
【3题详解】
本题考查正确使用标点符号的能力。要熟记标点符号的使用规则，结合语境具体分析。点号表示口语中不同长短的停顿，标号表示书面语言里词语的性质或作用。句末点号用在句末，表示句末停顿和句子的语气，包括句号、问号、叹号。句内点号用在句内，表示句内各种不同性质的停顿，有逗号、顿号、分号、冒号。标号的作用是标明，主要标示某些成分（主要是词语）的特定性质和作用。包括引号、括号、破折号、省略号、着重号、连接号、间隔号、书名号、专名号、分隔号。
B项，乙句错在“即：供奉佛像、神龛祖宗灵位的厅堂”。“即”的后面不应该用冒号，它和冒号重复了。
故选B。
4.下列各句中，没有语病的一项是
A. 这份典籍的发现，说明了任何文化都有根，根脉里都藏着人类为生活不懈努力的足迹，记录着文明的进程和文化的起源，都是人类珍贵的遗产。
B. 源于大自然馈赠的黄酒，记录着金戈铁马的风云岁月，激发了文人雅士的豪放激情，见证过大国外交的高光时刻，滋润着百姓惬意的市井生活。
C. 顺丰集团宣布，今年将努力把集团“中国速度”的成功经验复制到海外，通过进一步增加直送专机、加开大量海外仓，服务遍布全球的消费者。
D. 根据联合国卫生组织的一份报告发现，大量食用腌渍类肉类会增加人类患某种癌症的风险，相反，多吃水果、蔬菜和新鲜肉制品对身体颇有益。
【答案】B
【解析】
【详解】本题考查辨析并修改病句的能力。要结合常见病句类型来分析语句。常见的病句类型有语序不当、搭配不当、成分残缺或赘余、结构混乱、表意不明、不合逻辑。如果遇到难以辨别错误类型的句子，可以按病句类型一一衡量，也可以通过划分句子结构来辨明错误类型，同时结合语感以及一些常见语病的特征进行判断。
A项，搭配不当，“这份典籍的发现”改成“发现的这份典籍”；“都是人类珍贵的遗产”缺主语，在前面添加“这些精神印迹”；
C项，成分残缺，缺宾语中心语，在“海外仓”后加上“的方式”；
D项，句式杂糅，“根据……发现”杂糅，应删去“根据”或“发现”；
故选B。
5.在下面一段文字横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密。每处不超过20个字。
《时间望着我》《路人甲或小说家》《虚构家族》是鲁迅文学奖获得者鲁敏二十余年来非虚构作品的首次完整结集，据悉，这三册非虚构文本均由鲁敏个人亲自编选，从“我读”“我写”到“我说”，揭示了一个“70后”代表作家的文化滋养和创作经验。《路人甲或小说家》这本集子收录了她与何平的对谈。在何平看来，鲁敏是“70后”这个年龄段里最具潜力的作家之一。“就像跑马拉松，①_______________，她在‘70后’作家里入场不早，但她的短篇很快就引起了很大反响，到了近几年，她的长篇《六人晚餐》《奔月》都成为这个群体里特别优秀的作品。”鲁敏曾说：“这些年来，总在小说里替我那些虚拟人物诉说，诉说别人的世界、别人的空间、别人的时间。②________________，交待我写作20多年来在各个方面的所思所想，所得到的，所失去的，我觉得它也许会对一部分人有一定的阅读意义吧。即使沙哑，也是真嗓子。”这些所思所想，被鲁敏放在了随笔集《时间望着我》里。罗拉拉评价说，“我是记者，采访过很多人，不少人会要求把采访里有伤体面的内容删掉。鲁敏在这本随笔集里有着非凡的勇气，我们每个人小时候可能都遇到过窘迫的事，但恰恰是那些事给了我们非常深刻的记忆，就是痛和甜夹杂在一起的记忆。所以，③____________，我非常感动。”
【答案】    (1). 鲁敏不是起跑时跑得最快的作家    (2). 但我也悄悄地（默默地）说了很多我自己的话    (3). 当一个作家真的有勇气把“不体面”写出来（或“当鲁敏把自己尴尬的事写出来”）
【解析】
【详解】本题考查的是语言表达中补写句子的能力。此类试题一般根据上下文的语境，填上与前文或后文相照应的语句即可。语句补写题是新课标卷最具特色、出现频率很高的一种语言表达题型。所谓“语句补写题”，就是指给出一个语段，空出两至三个句子进行补写，补写后的句子与语段内容贴切，语意连贯，逻辑严密，语句通顺。
第一处，前文是“就像跑马拉松”，强调的是时间长、跑得快，后文是“她在‘70后’作家里入场不早”，强调的时入场或者起跑，前后结合可以填“她不是起跑时跑得最快的作家”；第二处，前文是“小说里替我那些虚拟人物诉说，诉说别人的世界、别人的空间、别人的时间”，强调的是说别人的话或者故事，这句话后面是“交待我写作20多年来在各个方面的所思所想，所得到的，所失去的，我觉得它也许会对一部分人有一定的阅读意义吧。即使沙哑，也是真嗓子”，强调的是要说自己的话，并且是转折关系，“即使沙哑，也是真嗓子”更是强调是悄悄说或者默默说的，可以填“但我也悄悄地说了很多我自己的话”；
第三处，前面是说“不少人会要求把采访里有伤体面的内容删掉”，但鲁敏不是这样的，是“我们每个人小时候可能都遇到过窘迫的事，但恰恰是那些事给了我们非常深刻的记忆，就是痛和甜夹杂在一起的记忆”，两者形成对比，因此让罗拉拉感动的是鲁敏把‘不体面’的东西写出来了，可以填“当一个作家真的有勇气把‘不体面’写出来”。
【点睛】解答此类题要在初步感知大体内容的基础上，结合上下文具体语境，根据时空语序、逻辑语序、陈述对象一致、句子结构对称等来分析推理、判断。做题时要注意：综观材料，把握材料的中心；弄清材料的陈述对象，语段的结构特点，感情基调，以及主要句子的句式特点等；语句的连贯不能只注重语言形式的连贯，主要应看句子的内容是否前后照应，意思是否连贯顺畅。
6.阅读下面材料，完成后面题目。
材料：《中国与哈萨克斯坦等中亚国家进出口贸易额统计》（表）
2000 2006 2010 2011 2012 2013
中国对中亚出口额（亿美元） 7．7 52．3 165．3 185．8 213 232．3
中国对中亚进口额（亿美元） 6．5 35 135．8 210．2 246．4 270．3

注：中国与哈萨克斯坦等中亚国家为结伴而不结盟的新型区域合作伙伴关系。
（1）依据材料，可得出哪几个结论？（只写2条即可）
（2）结合材料数据与所得结论，写一段不少于100字的评论性文字。
【答案】（1）①中国对中亚国家的进出口额呈上升趋势。②中国对中亚贸易在逐年增长中由顺差变为逆差。③结伴而不结盟关系下的新型区域合作模式彰显活力。
（2）观点例举：①中国应该加大开放国门的力度。 ②合作才能共赢。③大力探究新型国家间合作发展模式。
【解析】
【详解】（1）本题考查考生图表转换的能力。解答本题首先认真观察图表内容，注意观察图表中的数字，根据图表中的数字的变化规律来写结论，只写2条即可。图表中2000、2006、2010、2011、2012、2013这些年对照的中国对中亚出口额（亿美元）和中国对中亚进口额（亿美元）的数字都呈上升的趋势，结合注可知中国与哈萨克斯坦等中亚国家为结伴而不结盟的新型区域合作还是很有活力的，前3年增长幅度很大，后面4年的增长幅度逐渐变小，这说明增长由顺差变为逆差。
（2）本题考查考生语言表达能力和个性化解读的能力。解答本题要根据结论表述自己的观点，观点要合情合理，再写一段不少于100字的评论性文字。
由中国对中亚国家的进出口额呈上升趋势可知，中国想继续维持这种局面，那就更应该加大开放中国国门的力度，加强与国之间的交流与合作，更是需要在各个领域加强合作与交流，这样才能形成双赢的局面，让各国在不同的领域里得到长足的发展。
由中国对中亚贸易在逐年增长中由顺差变为逆差可知，增长的速度缓慢了，那么有些合作的发展模式不能适应今天的发展，我们应该转变思维，努力探究新型的国家间合作发展模式，尤其是一些科技含量比较高的领域。
二、现代文阅读（共30 分）
阅读下面的文字，完成7—9题。（10 分）
材料一：
据最新消息，第十届茅盾文学奖揭晓，梁晓声《人世间》、徐怀中《牵风记》、徐则臣《北上》、陈彦《主角》、李洱《应物兄》获奖。这几部作品都有很强的现实主义风格，书写对象囊括古今，既有民间小人物的喜怒哀乐，也有知识分子在象牙塔内外的众生相。
每届茅盾文学奖公布前后，都会引起文学圈内外的一阵喧哗，媒体与出版圈也做足了准备，舆论场上各种争鸣之声也随之兴起。众所周知，茅盾文学奖是根据茅盾先生遗愿设立的文学奖项，旨在鼓励中国优秀长篇小说的创作，获奖者基本都会被纳入当代文学的“著名作家”行列，获奖作品也会进入当代长篇小说的经典序列，并经过传媒出版的作用，这些作家作品会被更多文学圈之外的人所熟知。事实上，在纯文学不断被唱衰的现实形势下，很少有茅盾文学奖这样的“文坛大事”能引起外界的关注，这也赋予它更多非纯文学层面的意味。
（摘自《凤凰新闻》）
材料二：茅盾文学奖作家分布地图

（近几年茅奖作家分布图，出自张石欣《谁动了茅盾文学奖的蛋糕》）
材料三：
对于茅盾文学奖存在的文学意义和社会意义，不少读者也提出了质疑，认为商业介入文学并对文学构成负面影响早已是不争的事实。而此影响背后隐含的不安是，谁关心评奖?谁关心作品？
近年来评奖前后出现的波澜、责难和遗憾，很大程度上已超出了作品之外，种种因素令每次评选结果都摆脱不了人为活动的痕迹，这也使得茅盾文学奖的公正性受到挑战。而纵观世界范围内的“文学奖”，却有许多值得思考的问题，如“诺贝尔文学奖”有严格公开的评选程序和提名、筛选过程。通常每年推荐候选人有1000—2000人，瑞典政府和挪威政府无权干涉评选工作，不能支持或反对被推荐的候选人。
人们对茅盾文学奖的期待同样如此，那就是公正透明，坚守文学精神，承载文化使命，而非一味“平衡”，考虑各种因素，各种关系，让一些平庸之作顶着“茅盾文学奖”的桂冠，如此用不了几届，“茅盾文学奖”的精神价值和品牌价值都将受到损毁。
（摘自《新时代文学的出路》）
材料四：
从文学史的脉络看，上世纪80年代中短篇小说成就突出，但长篇小说的大规模崛起，还要等到90年代后。虽然不少作家在上世纪90年代后放弃了对革命叙事的追求，但宏大叙事成为90年代不少作家坚持的路径，这可能并不是所谓“去政治化的政治”层面上的考虑，而是文学发展内部规律演进的结果。经过80年代各种文学实验后，短促的文本叙事已经无法承担更多深入的书写，莫言、贾平凹、余华等作家都在90年代后呈现出“长篇现实主义转向”的特征，《生死疲劳》《废都》《许三观卖血记》等一大批经典作品诞生。因此，即便排除官方话语对文学形式的引导，由这一批占据纯文学话语权的经典作家形成的书写路径——现实主义与时代性、史诗性也成为茅奖的评选标准之一。
从某种意义上讲，茅奖的作品及其评选机制，正是在上述官方引导与经典作家作品的影响下，不断模仿与创新的结果。法国思想家布迪厄曾用“场域”的理论分析各种文化现象，事实上，在中国当代的文化场域上，资本与权力扮演的角色同样关键。评出茅奖作品，既是当代文学初步经典化的轨迹，也是文学场域中各种话语权相互博弈的过程。评奖的过程，不只是一个纯文学意味上的活动，也是一个“文化政治学意义上的实践”，通过对茅奖作品的征集、确立、发布以及之后的研究、争鸣，官方的文学机构对文学场域发挥着了解、调控的作用，而普通读者的态度，也会被当成某种舆论态势，其中混杂的知识界内外的立场，往往也会被当成一种可以分析的文化现象。
（摘自王潇祥《冷眼看文学奖》）
7. 下列不属于“茅盾文学奖”揭晓后引起喧哗的原因的一项是
A. 一些平庸作品的获奖，冲淡了奖项本身的公正性和原则性。
B. 商业运作模式介入，使得奖项设立本身的初衷受到了影响。
C. 塑造各种现实主义人物，诠释当代文学初步经典化的轨迹。
D. 占据话语权的经典作家形成的书写路径成为奖项评选标准。
8. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是
A. 茅盾文学奖的设立，秉承了茅盾先生鼓励中国优秀长篇小说创作的遗愿，但在评选过程中，不乏各种外部因素的介入，赋予其不少非纯文学层面的意味。
B. 从近年茅奖获奖情况看，获奖作家不少出自江浙沪等沿海省份，中部省份主要集中在陕豫川等，广袤的西北部省份几近空白，体现了地域差异的不平衡。
C. 茅盾文学奖获得者一般被认定为当代著名作家，那些获奖作品，经过官方引导与传媒出版的作用，很快为大众耳熟能详，进入当代长篇小说的经典序列。
D. 茅奖作品评选，既有当代文学初步经典化的轨迹，也有文学场域中各种话语权的相互博弈，这种现象，可以用法国思想家布迪厄的“场域”理论来解释。
9. 根据上述材料，提炼出让茅盾文学奖保持生命力的措施。
【答案】7. C    8. C
9. （1）严守公正透明的评选机制，公开评选程序与提名、筛选过程；（2）以纯文学为考量，坚守文学精神，承载文化使命；（3）以作品优劣为评判标准，尽力抵挡商业化的影响，摆脱政府的介入，不搞平衡；（4）尊重文学发展自身规律，坚持“宏大叙事”的创作路径；（5）倾听评后的争鸣与研究，包括普通读者的意见。
【解析】
【7题详解】
本题考查学生筛选并整合文中的信息的能力。解答此类题目，首先要认真审题，明确题干的要求，然后浏览选项，到材料中圈出相关的内容，进行比对，做出判断。
C项，“塑造各种现实主义人物，诠释当代文学初步经典化的轨迹”错误，选项强调的是作品塑造的人物，以及诠释的内容，题干是引起喧哗的原因，“喧哗”的意思是声音大而杂乱，这里是说对“茅盾文学奖”揭晓后的各种不太好的评论，因此选项与题干不相符合。
故选C。
【8题详解】
本题主要考查关于原文内容的理解和分析的能力。此类试题解答时，一般先浏览选项，然后到文中找到与选项相关的语句，进行比较、辨析。解答理解和分析题要辨明检索区间，确定对应语句；联系上下文体会，要死抠字眼。
C项，“茅盾文学奖获得者一般被认定为当代著名作家，那些获奖作品，经过官方引导与传媒出版的作用，很快为大众耳熟能详，进入当代长篇小说的经典序列”错误，把未然的说成已然的，原文“旨在鼓励中国优秀长篇小说的创作，获奖者基本都会被纳入当代文学的‘著名作家’行列，获奖作品也会进入当代长篇小说的经典序列，并经过传媒出版的作用，这些作家作品会被更多文学圈之外的人所熟知。事实上，在纯文学不断被唱衰的现实形势下，很少有茅盾文学奖这样的‘文坛大事’能引起外界关注，这也赋予它更多非纯文学层面的意味”，没有官方的引导。
故选C。
【9题详解】
本题考查学生理解文本内容、筛选整合与文本有关内容能力。要整体把握文章内容大意，仔细阅读题干，明确题目要求，然后回归文本，仔细阅读，从中筛选出符合题目要求的信息，进行整合概括回答问题。
原文“近年来评奖前后出现的波澜、责难和遗憾，很大程度上已超出了作品之外，种种因素令每次评选结果都摆脱不了人为活动的痕迹，这也使得茅盾文学奖的公正性受到挑战” “而纵观世界范围内的‘文学奖’，却有许多值得思考的问题，如‘诺贝尔文学奖’有严格公开的评选程序和提名、筛选过程。通常每年推荐候选人有1000—2000人，瑞典政府和挪威政府无权干涉评选工作，不能支持或反对被推荐的候选人”“人们对茅盾文学奖的期待同样如此，那就是公正透明，坚守文学精神，承载文化使命，而非一味‘平衡’，考虑各种因素，各种关系，让一些平庸之作顶着‘茅盾文学奖’的桂冠，如此用不了几届，‘茅盾文学奖’的精神价值和品牌价值都将受到损毁”，主要表现的是要有公正透明的评选机制，政府无权干涉评选工作，坚守文学精神，承载文化使命；“因此，即便排除官方话语对文学形式的引导，由这一批占据纯文学话语权的经典作家形成的书写路径——现实主义与时代性、史诗性也成为茅奖的评选标准之一”“虽然不少作家在上世纪90年代后放弃了对革命叙事的追求，但宏大叙事成为90年代不少作家坚持的路径，这可能并不是所谓‘去政治化的政治’层面上的考虑，而是文学发展内部规律演进的结果”，主要表现的是以纯文学为考量，坚持“宏大叙事”的创作路径；“评出茅奖作品，既是当代文学初步经典化的轨迹，也是文学场域中各种话语权相互博弈的过程。评奖的过程，不只是一个纯文学意味上的活动，也是一个‘文化政治学意义上的实践’，通过对茅奖作品的征集、确立、发布以及之后的研究、争鸣，官方的文学机构对文学场域发挥着了解、调控的作用，而普通读者的态度，也会被当成某种舆论态势，其中混杂的知识界内外的立场，往往也会被当成一种可以分析的文化现象”，主要表现的是倾听评后的各种不同的声音，包括普通读者的意见。
阅读下面的文字，完成各题。
安乐居
汪曾祺
①安乐居是一家小饭馆，不卖米饭炒菜，主食是包子、花卷。每天卖得不少，一半是附近的居民买回去的。这家饭馆其实叫个小酒铺更合适些，到这儿来的喝酒比吃饭的多。这家的酒只有一毛三分一两的。北京人喝酒，大致可以分为几个层次：喝一毛三的是一个层次，喝二锅头的是一个层次，喝红粮大曲、华灯大曲乃至衡水老白干的是一个层次，喝八大名酒是高层次，喝茅台的是最高层次。安乐居的“酒座”大都是属于一毛三层次，即最低层次的。他们有时也喝二锅头，但对二锅头颇有意见，觉得还不如一毛三的。一毛三他们喝“服”了，觉得喝起来“顺”。他们有人甚至觉得大曲的味道不能容忍。
②酒菜不少。煮花生豆、炸花生豆。暴腌鸡子。拌粉皮。猪头肉，——单要耳朵也成，都是熟人了！猪蹄，偶有猪尾巴，一忽的工夫就卖完了。也有时卖烧鸡、酱鸭，切块。最受欢迎的是兔头。一个酱兔头，三四毛钱，至大也就是五毛多钱，喝二两酒，够了。——这还是一年多以前的事，现在如果还有兔头也该涨价了。这些酒客们吃兔头是有一定章法的，先掰哪儿，后掰哪儿，最后磕开脑绷骨，把兔脑掏出来吃掉。没有抓起来乱啃的，吃得非常干净，连一丝肉都不剩。安乐居每年卖出的兔头真不老少。这个小饭馆大可另挂一块招牌：“兔头酒家”。
③酒客进门，都有准时候。头一个进来的总是老吕。安乐居十点半开门。一开门，老吕就进来。他总是坐在靠窗户一张桌子的东头的座位。一年三百六十五天，天天如此。这成了他的专座。他不是像一般人似的“垂足而坐”，而是一条腿盘着，一条腿曲着，像老太太坐炕似的踞坐在一张方凳上，——脱了鞋。他不喝安乐居的一毛三，总是自己带了酒来，用一个扁长的瓶子，一瓶子装三两。酒杯也是自备的。他是喝慢酒的，三两酒从十点半一直喝到十二点差一刻：“我喝不来急酒。有人结婚，他们闹酒，我就一口也不喝，——回家自己再喝！”一边喝酒，吃兔头，一边不住地抽关东烟。他的烟袋如果丢了，有人捡到一定会送还给他的。谁都认得：这是老吕的。白铜锅儿，白铜嘴儿，紫铜杆儿。他抽烟也抽得慢条斯理的，从不大口猛吸。这人整个儿是个慢性子。说话也慢。他也爱说话，但是他说一个什么事都只是客观地叙述，不大参加自己的意见，不动感情。一块喝酒的买了兔头，常要发一点感慨：“那会儿，兔头，五分钱一个，还带俩耳朵！”老吕说：“那是多会儿？——说那个，没用！有兔头，就不错。”西头有一家姓屠的，一家子都很浑愣，爱打架。屠老头儿子到永春饭馆去喝酒，和服务员吵起来了，伸手就揪人家脖领子。服务员一胳臂把他搡开了。他憋了一肚子气。回去跟儿子一说。他儿子二话没说，捡了块砖头，到了永春，一砖头就把服务员脑袋开了！结果：儿子抓进去了，屠老头还得负责人家的医药费。这件事老吕亲眼目睹。一块喝酒的问起，他详详细细叙述了全过程。坐在他对面的老聂听了，说：“该！”坐在里面犄角的老王说：“这是什么买卖！”老吕只是很平静地说：“这回大概得老实两天。”
④老吕在小红门一家木材厂下夜看门。他在木材厂喂了一条狗。他每天来喝酒，都带了一个塑料口袋，安乐居的顾客有吃剩的包子皮，碎骨头，他都捡起来，给狗带去。
⑤比老吕稍晚进店的是老聂。老聂总是坐在老吕的对面。老聂有个小毛病，说话爱眨巴眼。凡是说话爱眨眼的人，脾气都比较急。他喝酒也快，不像老吕一口一口地抿。老聂每次喝一两半酒，多一口也不喝。有人强往他酒碗里倒一点，他拿起酒碗就倒在地下。他来了，搁了一个小提包，转身骑车就去“奔”酒菜去了。他“奔”来的酒菜大都是羊肝、沙肝。这是为他的猫“奔”的，——他当然也吃点。他喂着一只小猫。“这猫可仁义！我一回去，它就在你身上蹭——蹭！”他爱吃豆制品。熏干、鸡腿、麻辣丝……小葱下来的时候，他常常用铝饭盒装来一些小葱拌豆腐。有一回他装来整整两饭盒腌香椿。“来吧！”他招呼全店酒友。“你哪来这么多香椿？——这得不少钱！”——“没花钱！乡下的亲家带来的。我们家没人爱吃。”于是酒友们一人抓了一撮。剩下的，他都给了老吕。“吃完了，给我把饭盒带来！”一口把余酒喝净，退了杯，“回见！”出门上车，吱溜——没影儿了。
⑥上海老头来了。上海老头久住北京，但是口音未变。他的话很特别，在地道的上海话里往往掺杂一些北京语汇：“没门儿！”、“敢情！”甚至用一些北京的歇后语：“那末好！武大郎盘杠子——上下够不着！”他把这些北京语汇、歇后语一律上海话化了，北京字眼，上海语音，挺绝。上海老头

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