| 李清照《声声慢》赏析 (人教版高一上册) |
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李清照晚年所写名作《声声慢》。这首一直为世人传诵的佳作，将李清照忧患余生、孤寂无依的凄凉情感表现得淋漓尽致： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得! 作者以凄凉、婉转的笔调描写了抒情主人公在一个秋日里，从早晨到黄昏一整天孤寂、悲凉的心情。首句用十四个叠字开头，起笔不凡，在众多词作中实属罕见。（1.十四个叠字皆是唇齿音，它们连在一起，正体现了女子那种“软语叮咛”的特有口吻；2.它又极为深切、细腻地表现了女性词人那种孤栖独居的痛苦心态。）她如何写抽象的感情世界呢？ “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，叠字的内蕴丰富。“寻寻觅觅”是第一层境界。（举动行为）从动态着墨，描绘主人公整日若有所思，东寻西觅，执著而急切地要把丢失掉的东西重新找回来的焦虑难平、坐卧不安的心情。这里决不是一种动作的临摹，而是词人所受到精神创伤的一种形象的外在体现，即真切地剖露了词人的心境。在记忆的旧仓库中爬梳，期冀找回些什么。但是，词人在这场罹难中失去的一切——故乡、丈夫、金石文物、幸福生活，哪一样还能再回到她的身边呢？因此寻觅的结果必然是一片空幻，则更显孤身一人形影相吊的孤苦。 由寻觅的结果的“冷冷清清”（寻觅结果）即为第二层境界（环境）。作者以从过去折回到现实，碰到的只是冷冷清清的风，淅淅沥沥的雨，因此一颗芳心只好坠入冷冷清清的“冰水”之中。又与上层起到了相互补充，相互扶衬的作用。将词人的身外之境与心内之情融合统一起来。 更为深刻的在于第三层境界：“凄凄惨惨戚戚”。这是因为如若不动感情、不做会议则罢，而一动感情，在那客观存在的“冷清”气氛之上，更添上了一层主观心理的“悲戚”一种凄恻难言的心绪。这是内心深层得直剖。作者从“寻觅”往事开始，又被“冷清”的现实弹了回来，终于落进了一种无法自拔的痛苦的心境中去。这样一种极为抽象、极为幽微的心路历程，被他女性特有的笔触描绘得如闻如现。（内敛的手法，向深处发展）将难以名状的复杂感情发展过程，由表及里，由浅入深地一层层写来，多么细腻曲折，十四个字一气而下，笼罩全篇，定下了感情基调，使以后逐次出现的景物，都染上浓重的感情色彩。这是内心主观感受的总写。 在这首词里，作者对国破家亡的痛苦生活有深切的体验感受。心中有无限凄楚要倾吐出来，她创造了一个有利于抒情的典型环境，融情入景，从而具有鲜明个性特征的抒情主人公形象。在这里，李清照采用了丰富多变的抒情手法，有螺旋式的表情法、奔迸表情法。例如以下词里有几层可伤之事，以景衬情，也可说是以情造景，其表述一层一层像螺旋一样越旋越紧，一层深于一层。接着，词人进一步将主、客观结合起来抒写外界特有的客观条件下自己独特的心理反映。 正是萧条的秋季，1.天气乍暖还寒，先写气候的恼人，让主人公无所适从，难以将息； 2.即使借酒消愁，“怎敌他，晚来风急？”再写酒力难敌风力，已显身心交瘁；3.有雁儿飞过，看见雁儿却更加伤心，想到如今是自己一个人凄凉地在这尘世漂泊，又引出她对旧时“云中寄书”的甜蜜回忆之事，心中的悲痛与酸楚有谁知晓！怆然四顾，4.只见秋风中菊花零落满地，如同她一样憔悴，不堪摘取。昔日曾与丈夫一同饮酒赏菊，而今却无人相伴，便觉孤独凄清，时光难捱，只好独自守着窗儿，熬到天黑。5.窗外，淅淅沥沥的雨滴在梧桐树上，那点点滴滴的声音更映衬出她度日如年的难堪心情，以上五层相托这些富有形象性的生活细节，把词人的慨、叹、怅、惋等复杂的情绪融汇于景物、事物的形象之中表现出来。下片的思想感情更加隐蔽，形象更加鲜明。形象寄寓心境，这样才使守着窗儿，只怕漆黑夜晚降临的主人公形象更充实，更丰满。 6.于是感叹“这次第，怎一个愁字了得!”在由景到情一一描写了凄惨伤感的缘由之后，终于在最后点出一个“愁”字，把整首词的意境又推到一个高处，其心情之痛楚，情怀之凄凉，完全力透纸背了。情感奔迸二处，一泻无余。更妙的是：全篇写愁，末了都说，这情景，用一个愁字怎么能说得尽呢？这样，在结尾一句又把诗意推进一层，犹如异峰突起，遥指天处，使通篇余音袅袅，不绝如缕。有无穷的余意。 词中更多地运用了含蓄蕴和的表情法，用环境，景物来烘托，作者通过铺叙，把多种表情方法（螺旋法、奔迸法结合起来运用，表现出多侧面，多层次，深刻细腻的感情。把抽象的情感写得具体可见。简直像是把自己的生命和性情原原本本地“烙”到纸上，在其字里行间无不流溢着自己的血泪。 耿光华 |
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