《窦娥冤》导学案 (人教版高一必修四) |
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【学习目标】 一、了解元杂剧的特点,初步了解关汉卿戏曲语言的艺术特色 二、掌握字词等基础知识 三、梳理课文结构 四、重点阅读课文第三折 【知识链接】 一、元曲的分类 小令:独立的只曲,相当于单调的词。如马致远的《天净沙•秋思》。 散曲 套数:即套曲,由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲,多的可达二 三十支曲子。全套押同一个韵脚。套曲标题之前标明它所属的 曲 宫调以及它的第一支曲子的曲牌。 杂剧:宋金时期,在诸宫调基础上成长起来的一种文学样式,是一种将歌曲、 宾白、舞蹈诸要素结合起来的艺术样式。结构上一般分四折一楔子。 二、元杂剧 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。元杂剧是用北曲(北方的曲调)演唱的一种戏曲形式,金末元初产生于中国北方,是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的,特点明显,体制严格,是一种歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式。且由韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。 元杂剧有一套较严格的体制: 1、结构:元杂剧一般由四折一楔子构成一本,演述一个完整的故事,少数作品有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类似于现代戏剧的“幕”。“楔子”,通常在第一折之前起交代作用,相当于现代剧的序幕,用来说明情节和介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。(其他角色只有说白),分别称为“末本”或“旦本”。 2、角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦。此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。净:俗称“大花脸”,配角有副净,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑:俗称“小花脸”,大都扮演男性次要人物。此外,还有孛(bó)老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)。 3、剧本的构成:剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白”,是剧中人的说白部分。”宾白有对白(人物对话)、独白(人物自叙)、旁白(背过别的人物自叙心理话)、带白(唱词中的插话)。宾白是元杂剧中重要的组成部分。“曲白相生,方尽剧情之妙”。 4、题目正名:元杂剧结尾有“题目正名”,用两句或四句对偶句总结全剧内容,交待剧名。它不是情节的组成部分,其功能在于广告宣传,可能在演出结束时由演员在下场前念出和写于戏报上。一般取末句作为剧的全名,取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。如关汉卿《窦娥冤》的题目为“秉鉴持衡廉访法,感天动地窦娥冤”,末句为全名,最后三字即简名。 三、作者简介 关汉卿,号己斋叟,金末元初大都(现北京)人。元代杂剧的代表作家,也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名,被称为“元曲四大家”。王国维称之为“元人第一”。 元曲四大家及代表作:关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、郑光祖《倩女离魂》、白朴《墙头马上》。 他一生创作杂剧有67部,但大都散失,现仅存18部,数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚。其中《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《鲁斋郎》《单刀会》等是他的代表作。其中最著名的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1838年《窦娥冤》就有英译本流传到海外,1956年,他的名字被列入世界文化名人之列。 他曾在散曲《南吕一枝花•不伏老》中说自己精音律,会吟诗,能吹萧弹琴,歌唱舞蹈,也会下棋射猎,多才多艺。 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐,关汉卿不满社会现实,不仅写作剧本,有时还登台演唱,借杂剧来揭露黑暗现实,寄托自己的社会理想。其戏剧语言不事雕琢镂饰,呈自然朴实的本色,既富有生活气息,又具有强烈的艺术韵味,被称为“字字本色”,被尊为“本色派”之首。 四、古代著名剧作、剧作家 1、南戏中兴之祖:元末高则诚《琵琶行》 2、明初四大传奇:《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》 3、临川四梦(玉茗堂四梦):《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》《紫钗记》 4、南洪北孔:洪升《长生殿》、孔尚任《桃花扇》 5、十大古典喜剧:关汉卿《救风尘》、王实甫《西厢记》、白朴《墙头马上》、康进之《李逵负荆》、郑廷玉《看钱奴》、施君美《幽闺记》、康海《中山狼》、吴炳《绿牡丹》、高濂《玉簪记》、李渔《风筝误》。 6、十大古典悲剧:关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤儿》、高则诚《琵琶记》、冯梦龙《精忠旗》、孟称舜《娇红记》、李玉《清忠谱》、洪升《长生殿》、孔尚任《桃花扇》、方成培《雷峰塔》。 五、元杂剧中的“四” 元杂剧四大家:关汉卿、郑光祖、马致远、白朴。 元杂剧四大爱情剧:关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》。 元杂剧四大悲剧:关汉卿《窦娥冤》、白朴《梧桐雨》、马致远《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤儿》。 【自主学习】 自读课文,掌握基础知识 一、注音 看觑( ) 蓦过隅头( ) 无捱无靠( ) 孛老( ) 秀闼( ) 田畴( ) 鳏寡孤独( ) 燕侣莺俦( ) 撚断( ) 恓惶( ) 讼庭( ) 错勘( ) 杳无音信( ) 苌弘化碧( ) 盗跖( ) 邹衍( ) 缥缃( ) 当垆卖酒( ) 刽子手( ) 二、课文中使用了不少宋元时期的白话,其中有些词语,字形,同今天一样,但其意义却发生了变化。同学们查阅资料完成下表: 课文原句 古 义 今 义 就准了这四十两银子 这早晚窦秀才 早晚使用 早晚呆痴 当骂呵,则处分几句 你老人家放精细着 行动些,行动些 不提防遭刑宪 谁敢合毒药与你 只合把清浊分辨 我窦娥向哥哥行有句言 是什么主意 嘱咐他几句话咱 念窦娥身首不完全 尸骸上烈些纸钱 我做窦娥的没时没运,不明不暗 我窦娥罚下这等无头愿 你还有甚的说话 那有这等说话 不知亢旱三年的说话准也不准 这都是官吏每无心正法 【教学过程】 一、速读文章,整体把握 1、请跳读课文,看看课文节选中共出现多少曲牌?都属什么宫调? 2、请概括讲述本课故事情节,并重点讲述第三折情节。 二、合作探究 1、第三折是全剧的高潮部分,这折戏可以分为几个场面?表现了窦娥怎样的心理变化过程?请用简洁的词语概括。 2、窦娥的三桩誓愿化用了哪些典故? 3、这三桩誓愿的顺序可以颠倒吗?为什么? 【巩固提高】 1、下列各项中有两个错别字的一项是( ) A、寒喧 罪愆 倾刻 披枷戴锁 B、分辩 诀别 造蘖 望帝啼鹃 C、时辰 昭障 冤枉 湛湛清天 D、怜悯 枷纽 白练 负屈衔冤 2、下列词语中加点的词释义有误的一项是( ) A、磨(摇)旗 只合(应该) 错勘(判断)定 罪愆(罪过) B、糊突(混淆) 则(只)被 亢(极)旱 餐(吃,挨)刀 C、枷纽(拘束) 天道(规律) 生埋怨(深深地) D、笑科(动作) 哥哥行(行走) 着做公的(语助词) 3、下列戏剧术语分类不正确的一项是( ) ①外(外末) ②端下好 ③云 ④正宫 ⑤滚绣球 ⑥一煞 ⑦唱 ⑧正旦 ⑨科(介) ⑩倘秀才 ⑾花脸 ⑿耍孩儿 ⒀鲍老儿 ⒁卜儿 ⒂快活三 ⒃净 ⒄白 A、角色名①⑧⑾⒁⒃ B、角色表演指示 ③⑦⑨⒄ C、宫调名②④ D、曲牌名⑤⑥⑩⑿⒀⒂ 4、下列判断有误的一项是( ) A、关汉卿,金末元初大都人,著名的戏曲作家,元杂剧的奠基人。他一生创作杂剧六十多种,今存18种,代表作除《窦娥冤》之外,还有《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。1956年,作者被列入世界文化名人之列。 B、《窦娥冤》全名为《感天动地窦娥冤》,著名杂剧,全剧共四折,开头有一个“楔子”(元杂剧在四折以外所增加的短的独立段落,一般用在最前面,作为剧情的开端,有时用在折与折之间,衔接剧情)。课文是全剧的第三折,是矛盾冲突的结局。 C、“元曲四大家”指的是元代四个著名的杂剧作家关汉卿、马致远、郑光祖、白朴、其中马致远的代表作是《汉宫秋》,郑光祖的代表作是《倩女离魂》,白朴的代表作是《墙头马上》。 D、《窦娥冤》中用到“苌弘化碧”“望帝啼鹃”“六月飞霜”“亢旱三年”四个典故分别涉及的人物是周朝的苌弘、神话中的杜宇、战国的邹衍、汉朝的孝妇。 张颖 |
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