| 吟《登高》品写景
——探析杜甫诗的写景特点（备课资料） |
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杜甫是我国伟大的现实主义诗人，是唐代最杰出的诗人之一，被后世尊称为“诗圣”，对后世影响深远。登高是杜甫在夔州时的杰作。大历二年（767）秋天重阳节时，诗人约远亲吴郎来饮酒，吴郎因事没来，杜甫感慨万千，独自登高，写下这首即景伤怀的七言律诗。清代杨论推崇此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），明人胡应麟《诗薮》更说此诗“当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一。” 登 高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 诗篇前四句描写独自登高所见秋江之景，后四句抒情，从萧瑟的景物和深远的意境中，倾诉长年羁旅漂泊，老病孤愁，感时伤世的人生复杂情感。全诗写景抒情，情景交融，细细体味，我们不禁为诗人高超的艺术造诣和深沉忧思所震撼，本文从以下几方面探讨分析其写景特点。 一、意境雄浑，气势磅礴 杜甫写景极具张力，涉笔视野开阔，万千景物汇于笔端，笔势纵横。形、声、色、态，一一展现，远近高低，尽收眼底。落木而说“萧萧”，并以“无边”修饰，如闻秋风萧瑟，如见败叶纷扬；长江而说“ 滚滚”，并用“不尽”一词领起，如闻滚滚涛声，如见湍湍水势。两句诗，无论是描摹形态，还是形容气势，都极为生动传神。显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。 二、抓住景物特点，准确塑造意境，融入情感 诗人选择典型景物塑造意象。急风、猿啸、长江是三峡代表景物。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名，秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注•江水》）的意味。天高地迥、落木萧萧、飞鸟高回是秋天典型特征。写风强调急，写猿突出啸哀，写天着一高字，写落叶为“落木”无边，绘长江滚滚不尽。精致意象组合成一幅有声有色的萧瑟秋江图，塑造出萧瑟悲凉意境氛围，融入悲壮之情。 三、注意色彩的渲染与情感和谐 古语有云:“诗中有画,画中有诗。”足见古人对诗歌和绘画的紧密关系早已了然于胸。色彩作为“画”的重要的造型因素之一也是诗歌造境的重要手段。驾驭色彩的不仅有艺术家还有诗人。诗歌色彩显现的审美力量同作为绘画的色彩一样令人心生震撼。 颜色作为造境的主要手段，在杜甫诗中发挥着重要作用。蓝而高的天，碧透的江水，水中绿洲与白沙映衬，萧萧而下的黄叶，苍凉之感顿生。诗人采用冷色为主色调，黄叶的色彩增加亮色，，色彩饱满鲜明，情感与色彩相和，形成悲壮美。 四、观察角度多变化 苏轼的《题西林壁》中说：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。颔联前句写山，上承首句；后句写水，上承次句。写山为远望 ，写水为俯瞰。向上仰视浩天飞鸟，近观渚清沙白， 有局部景（首联），有整体景（颔联）。写法错综，从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。 五、动静结合 诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬，可以动静结合，也可以以静写动，以动写静，以动衬静，正所谓“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”急风卷下落叶，飞鸟高空盘旋、滚滚长江东逝的动与渚清沙白的静对比，猿的哀鸣衬托得环境更加凄清。一三两句相承接，都是写山景；二四两句相承接，都是写江景。山景的精美与江景动感映衬，景物生动鲜活。 六、用词精当，顿挫有力 首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联。首联连借风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物，并以急、高、哀、清、白、飞等词修饰，指明了节序和环境，渲染了浓郁的秋意，风物具有鲜明的夔州地区特征。这两句风、天，渚、沙，猿啸、鸟飞，天造地设自然成对。不仅上下两句是工对的联语，而且句中自对，如上句“ 天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”。句法严谨，语言锤炼，读来富有节奏感，素来被视为佳句。十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，未字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有 “起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。 《登高》充分体现了杜甫沉郁顿挫、悲壮苍凉的诗风。情景交融，笔法错综变化却又相互照应。高超的写景为抒情奠定基础，无怪乎胡应麟盛誉其为“旷代之作”。 王士欣 相关链接：备课资料
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