《我用残损的手掌》(人教版九年级必修教学设计)

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预习目标:

1.理清诗歌思路,理解诗歌形象的内涵。

2.有感情地诵读诗歌,品味语言。

3.深入体会诗人内心的情感。

预习任务:

一、知人论世

走近作者:

戴望舒(1905-1950),原名梦鸥,浙江杭县人。30年代“现代派”诗歌的代表诗人。早期诗多抒写个人哀愁、情调比较低沉。 抗战爆发以后,诗风有较大转变。《狱中题壁》、《偶成》等诗,具有强烈爱国精神,积极呼唤光明的到来。代表性的诗有:《我思想》《寒风中闻声》《偶成》《无题》《我用残损的手掌》《在天晴了的时候》《烦忧》。作品集有《戴望舒诗选》、《望舒草》等。

《我用残损的手掌》收入诗集《灾难的岁月》。

二、字词过关

给下列字注音

锦幛            荇藻       蓬蒿            蝼蚁

憔悴            蘸着           灰烬

三、自我品读

1、初读诗歌,我的感受是__________________________________________

2、找出诗中感受最深的诗句,谈谈自己的体会。

四、探究质疑

读完诗歌,我最想问的问题是________________________________________________________________________________________________________________________________  _  

五、预习诊断

1、《我用残损的手掌》是我国现代诗人        的诗作。诗句“我用残损的手掌/摸索这广大的土地”中, “广大的土地”象征            ,“残损的手掌”既是写实,又表明了诗人坚贞不屈的意志。

2、给下列加点字注音或根据拼音写汉字

  灰jìn(    ) 河堤(   ) 憔悴(    ) 蓬 hāo(    ) 荇(   )藻

3、理解下面诗句的含义

(1)岭南的荔枝花寂寞地憔悴。

  

(2)因为只有那里是太阳,是春,将驱逐阴暗,带来苏生。

4、找出诗中押韵的字,简要归纳本诗押韵的特点。

初三语文教案    第一单元 

第2课  《我用残损的手掌》    第1 课时

教学目标 

1、诵读,整体把握全诗的思想感情。

2、分析诗中的艺术形象寄寓的主观情感。

3、品味诗歌浯言, 领会其艺术魅力。 

教学重点 

感情诵读,把握全诗的感情线索,体会诗人情感的变化。 

教学难点 

1.理解诗中的艺术形象寄寓的诗人的情感。 

2.对比手法的运用及其表达效果。 

[教学过程] 

一、导语设计 

    同学们,提及戴望舒,我们自然想到的是彷徨在寂寥的雨巷.撑着油纸伞,“丁香一样地结着愁怨的姑娘”,但卢沟桥头的炮火点燃了民族郁愤,以“雨巷诗人”之名行世的戴望舒也收起了彷徨“雨巷”中的“油纸伞”,而在“狱中题壁”,并且“用我残损的手掌,摸索这广大的土地”。放声歌唱“永恒的中国”。今天,我们就一起走进诗人在侵略者的铁窗下献给祖国的恋歌——《我用残损的手掌》。(板书文题、作者) 

二、资料助读   投影: 

    戴望舒及《我用残损的手掌》 戴望舒(1905~1950),原名戴梦鸥。浙江杭县人。诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。早年诗歌多写个人的孤寂心境,感伤气息较重,因受西方象征派的影响,意象朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情。 《我用残损的手掌》作于1942年?月3日,是诗人在侵略者的铁窗下献给祖国的歌。 

三、诵读,整体感知诗意 

1.学生默读全诗。掌握下列字词。 投影 

锦幛(     ) 荇藻(     ) 蓬蒿(     ) 憔悴(     :形容人瘦弱,面色不好看。 蝼蚁(       ):“蝼蛄和蚂蚁,用来代表微小的生物,比喻力量薄弱或地位低微的人。 

2.教师感情诵读,学生体会诗人的情感。 

    提示:这首诗语言口语化,押韵灵活错综,读起来有一种沉郁顿挫的音乐感.很确切地表现了诗人的情怀。诵读中要注意体会停顿和重音。 

我/用残损的手掌 尽那边,我蘸着南海/没有渔船的苦水…… 

摸索/这广大的土地: 无形的手掌/掠过无限的江山, 

这一角/已变成灰烬, 手指/沾了血和灰,手掌/沾阴暗, 

那一角/只是血和泥; 只有那辽无、远的一角/依然完整, 

这一片湖/该是我的家乡, 温暖,明朗,坚固/而蓬勃生春。 

(春天,堤上/繁花如锦幛,在那上面,我/用残损的手掌/轻抚, 

嫩柳枝折断/有奇异的芬芳) 像/恋人的柔发,婴孩子手中乳, 

我触到/荇藻和水的微凉; 我把全部的力量/运在于手掌 

这长白山的雪峰/冷到彻骨, 贴在上面,寄与/爱和一切希望, 

这黄河的水夹泥沙/在指间滑出; 因为只有那里/是太阳,是春, 

江南的水田,你当年/新生的生的禾草 将/驱逐阴暗,带来苏生, 

是那么细,那么软……现在/只有蓬蒿; 因为只有那里/我们不像牲口一样活, 岭南的荔枝花/寂寞地憔悴, 蝼蚁一样死……那里,永恒的/中国 

3.学生自由诵读,整体感知诗意。 

思考:(1)诗歌从内容上町分为两部分。每部分抒发了诗人怎样的情感? 

(2)体会诗人用“残损的手掌”“摸索”祖国土地时的种种感觉,说说诗人内心深处情感的变化起伏。 

学生诵读体会后回答,教师适时点拨: 

(1)第一部分表现对祖国命运的深切关注:

(2)诗人先是凄楚忧愤,转而热切期盼,对解放区寄予了民族复兴的希望。消极的、冷色调的前半部分与积极的、暖色调的后半部分形成明显对比,使作者的感情倾向更加鲜明。 

4.学生集体朗读,整体领悟诗意。 

初三语文教案    第一单元 

第2课  《我用残损的手掌》    第2 课时

教学目标

1.提高学生诗歌朗读技巧和诗歌欣赏水平。

2.体会诗人表达的思想感情,理解诗中的艺术形象,欣赏凝练的诗歌语言。

教学重点 

感情诵读,把握全诗的感情线索,体会诗人情感的变化。 

教学难点 

1.理解诗中的艺术形象寄寓的诗人的情感。 

2.对比手法的运用及其表达效果。

教学过程

一、精彩赏析,理解艺术形象 

1.学生配乐诵读全诗.合作研讨: 

(1)诗中两种不同的色调给读者以强烈刺激。请画出文中起标示作用的修饰语,体会其表达效果。 

(2)这首诗描写的对象很多,而读起来却不觉芜杂,这是为什么? 

(3)诗歌两部分的写法各异,试作简要分析。 

四人学习小组研讨、交流,教师明确: 

2.学生熟读背诵全诗,深层领会诗中艺术形象的内涵。 

二、讨论诗中的比喻句,分别说明其含义。

(1)“像恋人的柔发,婴孩手中乳”是明喻,以情侣关系与母子关系的比喻,把诗人对“这一角”的            感情抒发得细致动人。

(2)“不像牲口一样活,蝼蚁一样死”是明喻,很形象地描绘出能够把握                 。

(3)“堤上繁花锦障”是明喻,用“繁花锦障”来形容家乡         。

(4)“摸索这广大的土地”是借喻,用“广大的土地”借喻        。

(5)“那里是太阳,是春”是暗喻,用“太阳和春天”来比喻          。

(6)“无形的手掌”是隐喻,用来比喻诗人的                   

⑤分别说明诗中运用暗示.烘托.对照手法的语句有何表达作用。

“岭南的荔枝寂寞地憔悴”,暗示敌占区人民的苦闷忧伤。

“我蘸着南海没有渔船的苦水”,暗示那里人民在侵略者的骚扰下无法安居乐业的痛苦处境。

全诗运用对照手法,沦陷区的今昔对比,沦陷区与解放区的对照,鲜明地表现出诗人的        感情。

⑥诗歌史上,戴望舒在探索新诗的音乐性方面的成就是有目共睹的。叶圣陶曾称赞他的成名作《雨巷》,说它为新诗的音节开辟了一个新的纪元。这首《我用残损的手掌》,语言更加口语化,押韵灵活错综,读起来有一种沉郁顿挫的音乐感,很确切地表现了诗人的情怀。请说出这首诗用韵的特点?

这首诗有着较为特别的押韵方式。有时是四行诗句押一个韵,有时是两行押一个韵。例如从第5行开始,押韵的字依次是“乡—幛—芳—凉”“骨—出”“草—蒿”“悴—水”“山—暗”“抚—乳”“掌—望”“活—国”。这样灵活的押韵方式,既体现了现代诗形式的自由,又使全诗有着相对协调一致的节奏。

三.课堂小结

本节课主要弄清以下三点:① 理解本诗作者所表达的强烈的爱国热情; ② 理解体味本诗的意境和深刻的意蕴;③ 把握诗歌的朗读节奏和想象.对比.比喻等手法对抒发感情的作用。 

四、拓展延伸。 

诗人往往把情感寄寓在具体的形象上,使抽象的心绪具有可感性。借鉴这种写法.联系生活体验,写几句富有诗意的话,抒写自己的一种感情(如“思念”“悲伤”“欢欣”等)。 

六:达标测评:(附后)

七:板书设计

八、教后反思:

八:教后反思

《我用残损的手掌》达标测评(10分)

姓名          班级        等级

1、给下列加点字注音或根据拼音写汉字

灰jìn(   ) 河堤(     ) 憔悴(    ) 蓬 hāo(     ) 荇(    )藻

2、阅读下面的节选诗句,回答问题(从“这一片湖该是我的家乡”至“像恋人的柔发,婴孩手中乳”)

(1)、诗中写自己的家乡,写了家乡春天的哪些景象?是怎样调动多种感觉器官,诗人如同身临其境的?

 

 

(2)、哪几句诗写的是解放区的景象?作者在选取形象和选用词语上有什么特点?

  

(3)、诗人是怎样将解放区和沦陷区对比着写的?这样写有什么作用?

  

(4)、诗人往往把自己抽象的情感寄寓在具体的形象上,使其具有可感性。请借鉴这种写法,写几句富有诗意的话,抒发自己的一种感情。

 

杨澜


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