李清照《漱玉词》中忧伤情绪的载体浅解
(必修教师随笔) |
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米永丰 李清照作为中国词史上婉约派的代表词人,并且是唯一一位以词昭著于世的,她的《漱玉词》又最能反映其生活历程和词作特色的一部词集。忧伤的情绪和清雅的格调是其生活和词作的两大基本元素。 一,借酒添愁 在李清照的词作中不难发现有许多有关于“酒”的句子。《转调满庭芳》“不怕风狂雨,恰才称,煮酒残花。”《如梦令》“常见溪庭日暮,沉醉不知归路。”《多雨-咏白菊》“微风起清芳酝藉,不见酴醿。”《菩萨蛮》“故乡何处是?忘了除非醉。”《浣溪沙》“莫许杯深琥珀浓,未成沉醉意先融。”《蝶恋花》“酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重。”《鹧鸪天》“酒阑更喜团茶苦。”《好事近》“酒阑歌罢玉尊空,青釭暗明灭。”《渔家傲》“共赏金尊沉绿蚁。《青玉案》“卖花載酒长安市,又争似,家山见桃李。” 以上零零星星的罗列,并不是其词作中有关“酒”的全部。但是我们也不难看出酒在李清照生活中的分量。丈夫健在,家国团圆,她是在借酒寻愁,以和少女情怀,满花园,满池塘,满满的一个天地都是一位美女词人陪酒而醉游戏人生的场面。由于其本身家庭环境的极度优越,给她这样悠闲而又诗意化的生活提供了充足的经济条件,再加上丈夫的名誉和自己的才情,从小李清照的内心深处就种下了一颗和诗歌有关的种子,在这多方面条件的促和下,飞速的成长! 等到人去楼空,古国飘摇,他开始用酒解脱自己,一次次的醉后,都是接踵而至的悲和愁;一次次的解脱却让他一次次地陷入更加无奈的悲苦境地。上边列举的两个例子很能证明这一点。“酒阑更喜团茶苦。”酒场已散,杯盘零落,烛光明灭。更喜欢团茶的苦味。年轻时经不起辣,受不住苦,可一个敏感的女词人经历了大悲大喜,他的心灵不是麻木,不是宽容,学会了孤灯清影地品尝酒杯中的辣和茶盏中的苦,并且以此为乐,以此为可做之事。“酒阑歌罢玉尊空。”也是在筵席散尽,或者根本就是孤身独饮,面对空落的酒杯,无人筛酒,无人伴酒,内心的失落源于自己身世出境的“不堪幽怨”,而这又正是“伤春时节”。 痛定思痛 。酒成了唯一的知己。《蝶恋花-永夜恹恹欢意少》“醉里插花花莫笑。”不再是年少时的悲愁,而是花和笑,一派花光月影宜相照的美景良辰,然而她的空梦长安,梦的不只是长安,有她的青春和年少,还有幸福美满的婚姻和家庭!结尾一句“可怜人似春将老”一句让人的心情一下子暗淡不少,整首词作中,流露出的是如果不细细品读就感受不到的隐性的忧伤。 如果李清照词作中的悲伤用酒浇灌了一生,那么她动情的词作也就散发着浓浓的酒香,我们在品味时,切不可像“少年不知愁滋味”样的借酒消愁,更不可像李白那样“斗酒十钱恣欢谑”。我们要在“对芳尊,安排肠断到黄昏”时一点一点地感悟。 二,沉沉夜晚 李清照的生活就像白天和黑夜,在不经意间,就有了黄昏的中介。变化地突兀,对于夜的喜欢成了李清照家国破落之后的一个嗜好。 “夜阑犹剪灯花弄。夜半更深,”灯花剪完一个又生一个,在清冷的房间,清灯映照,女词人玉手玩弄灯花一朵,“冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”。作为一个人,一个正常的女人,对于夜的惧怕是与生俱来的,白天漫长,夜更长,词人独守空房,是一种超脱痛苦的悲哀。没有谁能够解释的清,为什么词人要这样固执而又沉重地撑上一晚,直到“夜色阑珊”,还无法入眠。 《临江仙》中是灯无意思,踏雪没心情。《好事近》中“青釭暗明灭。”《诉衷情》中“夜来沉醉卸妆”等等。都将美妙又伤感的意境安排在了夜晚,安排在了孤寂无人的沉沉黑夜。 在李清照的词作中,其实对夜晚的表达除了直接说明外,她也通过这样一些词语点出来,如“月”“被”“灯”,这些都是在夜晚才出现的典型物象,在整部《漱玉词》中频频出现! 李清照的词作,尤其是《漱玉词》的解读,忧伤是其主要基调,只要把握住了上述的关键意象,就不难理解她幸福的少女时代和清苦的中晚年的生活实质。 相关链接:教师随笔
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