基本与毛姆无关
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在没有读过毛姆的任何著作之前，对他唯一的印象，是大学以来最喜欢的老师在文学写作法上对毛姆的激赏，以及其对《人性的枷锁》、《刀锋》等作品的强烈推荐。毛姆长于对女性心理的细致刻画，而且喜爱那些颇具讽刺意味的写法，因而，毛姆的作品在情感上总是显得冷峻。并非克制，而是出于对人性凉薄的清醒认识。这些因子上一次在银幕上的成功展现，是04年Anita Benning任女主角，同样由毛姆小说改编的《成为茱莉亚》(Being Julia），从中可以一窥毛姆作品的本质特征。

而《面纱》，从小说开始便显得不那么“毛姆”。或许因为小说大多时间以相对陌生的中国为背景展开，或许因为毛姆首次在写作手法上进行了变动（即从情节塑造人物），《面纱》原著在很多细节上处理得并不是很好，因此也被评论界称为“最不毛姆的毛姆小说”。但无论如何，原著中仍然能看到毛姆擅长的元素：女性意识的觉醒、人性可笑之处、冷漠的感情。而在电影版本中，即使没被完全剔除，也遭到弱化，使得《面纱》很少见地成为了一部不那么冰冷的毛姆小说改编电影。

毛姆的小说，试图讲述一个肤浅女子如何在完全陌生的环境中找到自己的故事，关乎女性心灵成长的问题。而好莱坞的电影只想讲一个没有那么多心理描写的故事，讲一对近似陌生人的夫妻怎样在恶劣环境中找到对方，关于某种可以称为高尚的爱情。各自不同的主题从起始处便可看出。小说开篇是Kitty和Charlie私通被Walter发现的慌乱场面，此处可以看作Kitty意识逐渐发生变化的关键点；而电影，第一个镜头展示的即是桂林秀丽的山水，其间点缀各怀心事的Kitty与Walter，很明显，只能视为二人关系发生变化的起点。

正是主题上的差异，是Walter的戏分剧增，一下子从小说中Kitty的背景，升格到男主角，还由他引出许多关键情节。须知，小说中甚至连Walter救死扶伤的场景都从来没有正面表现过，仅由旁人口述表示。我揣测这和Edward Norton的制片人身份有着莫大的关系，不过平心而论，Walter从性格上的确是一个非常适合Norton的角色。这样，毛姆原著的女性视觉在最大程度上淡化了。

同样，小说里的Kitty从来就没有爱过Walter，即使在她了解真相了解Walter了解自己之后，甚至在回香港之后仍然和Charlie发生了关系。Walter也比电影要阴暗许多，只要了解到毛姆的灵感来自一个关于丈夫杀死不忠妻子的传说，便不难猜到Walter最初的用心。小说的处理使得人性更加饱满，而在电影里，一切得到简化，因为“高尚”，所以重新“爱上”，奇妙的是，这么通俗简单的故事，在优美的镜头语言里竟然能零星地散发出打动人心的力量。或许桂林真是一片神奇的土地，《面纱》倒是很好的一部广告片。（这么说并不是怀疑电影的诚意，相反，《面纱》的制作用心可谓精良。）

最后，关于合拍片。《面纱》算是很好的尝试，但我不明白，为什么因为合拍片的关系，就把其中一个重要场景香港，转换成了上海？虽然两地同样繁华，洋人聚集，但明显从香港跑到广西要合理得多啊。。

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