《漫画对联》知识集锦实录(人教版九年级必修)

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整理:夷陵区实验初中   韩宗秀

对联就是对子。它脱胎于律诗颔联、颈联中的对仗联语。据考,作为独立的艺术形式,则最早出现于唐代以后的五代时期,后蜀主孟昶所题“新年纳余庆,佳节号长春”是中国第一副春联,至今已有一千多年历史了。对联的全盛时期则是清代,对联已深入到社会生活的方方面面,形式趋于多样,内容也日益丰富起来。到民国年间更有甚者,据说高考的作文题目竟是对对子,出句为“孙行者”,对句则应为“祖冲之”这还难倒了不少考生,因为这区区三个字,不仅有对仗的平仄知识,而且还要有广阔的涉猎面,否则无法应对。为了弘扬对联这一传统文化,近年来,各报刊等媒体,多有举办对联大奖赛,推动了全民“对联热”的形成。

按应用范围分,对联可分为春联、婚联、寿联、挽联、堂联、名胜古迹联、行业联、灯联、谜联等等;对联正在社会生活的方方面面永葆青春。

一、对联的特点

对联有别于其他文学形式,有它固有的特点。对联发展至今,其内容形式都极其丰富,如四川江津临江楼长联共1612字,可谓“天下第一长联”了,它融叙事、抒情、议论于一体,其艺术价值不在一古文名篇之下。无论长短,对联都有以下几个特点。

1、字数相等,句法相似。

上下两联字数相等。从语法结构上说,上下联相应部分要词性相对,结构相同。具体地说,就是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等;主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等。总之,要求句式相同,节奏一律。例如:

          爆竹一声除旧岁,

          桃符万户接新春。

上下联都是“四三式”的七字句;又如:

          松竹梅岁寒三友,

          桃李杏春风一家。

这是上下联都是“三四式”的七字句;再如抚市老鸦岭凉亭联:

          老鸦岭鸦儿反哺否,

          望阙亭阙婆何在哉?

这却是“三五式”的八字句。

2、内容相关,平仄相对。

这是对联很关键的一点。平即平声,包括阴平、阳平;仄即仄声,包括上声、去声和入声。对联习作者入门最难的就是汉字的平仄了,特别是入声更不易掌握。我国汉字的语音演变十分复杂,现代汉语已不存在入声字了;但入声字仍保留在全国各地好大一部分方言中,比如我们客家话就有许多入声字。以客家话发音,其韵母急促者使然,如:屋沃觉物质月达八别恶白历德及合接压国等等;实在解决不了时可以查韵书。

   平仄在本联中是交替的,在对句中是对立的。如:

横眉冷对千夫指                   平平仄仄平平仄

俯首甘为孺子牛                   仄仄平平    仄平                 表示仄可平

二、对偶的形式

1、正对:上下联内容相近或相关,从不同角度加以描述,互为补充,但不雷同。如:

                    登楼看月胸襟阔,把酒临风感慨多。

                    身无屈处有节气,枝入凌云仍虚心。

2、反对:上下联内容相反,形成鲜明对比。如:

                    书有未曾经我读,事无不可对人言。

著名的文艺评论专著《文心雕龙》说:“反对为优,正对为劣。”

3、工对:字面对仗工整稳妥,词性对,颜色对,数目对,方位对等等,如王见川撰写的高陂桥联:

          一道飞虹人在青云路上,

          半轮明月家藏丹桂宫中。

又如永定门门联:(嵌入“永定”二字)

          百里龙岗永育贤能兴伟业,

          千秋凤渚定成福地乐升平。

4、宽对:词性大致对得工整,有较大自由度,但不等 于不对。如毛主席的“三十一年还旧国,落花时节读华章。”

5、借对:一词有甲乙两义,一联用它的甲义,另一联取它乙义的词为之对仗。如杜甫诗“酒债寻常行处有,人生七十古来稀。”寻、常是古代长度单位:八尺为寻,两寻为常,借来对数字“七十”。又如李商隐的“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。”借“沧”与“苍”(颜色)同音,对之与颜色“蓝”。

6、扇面对:上下联各分句的对应部分形成对仗。录土楼王子“振成楼”后堂柱联为例(嵌入“振成”二字):

          振作那有闲时,少时壮时老年时,时时须努力;

          成功原非易事,家事国事天下事,事事要关心。

又如敝书室“未名居”其联曰:

          未图利,莫图荣,群书博览,别让光阴虚掷;

          名不沽,誉不钓,一意孤行,但看花甲轮回。

7、流水对:也叫串对。一个意思分两句说,单独一个出句没有意义或意义不全,如:

          塞上长城空自许,        镜中衰鬓已先斑。       (陆游)

          直登云麓三千丈,        来看长河百万家。

掌握了对联的撰写规则,写出的对联就是一副合格的对联了。

三、对联的格式

1、对联(除挽联外)都可配横额(也叫横披),横额一般四个字,也有不是四个字的;古代自右而左,现在有自左而右的。

2、除贴在门上的春联外,其他对联还要有落款。落款分上、下款。上款有名字、称谓、标联语三项,还有标明对联做法的;下款有称谓、名字、具名语三项还有盖上印章的。例如:上款是“××仁兄乔迁之喜”,下款则是“愚弟××敬贺”。

3、对联中不用标点。

4、对联上下两端要留空,上端稍多下端稍少。写长联时,一行写不完可分若干行写;上联从右到左,下联从左到右。各行平头,不要低两个字。

5、写对联最好用楷书或隶书,而名胜联、堂联、装饰联则可用行书或草书。

6、讲究用纸用墨:春联喜庆联用红纸,挽联用白纸,装饰联用宣纸。一般用墨汁书写,春联、婚联、寿联也可用金色的。

7、对联的张贴:面对贴处,上联贴右边,下联贴左边。

四、对联的修辞

为提高对联的质量,在撰写时必须讲究修辞,即在“对”的基础上求“好”。讲究修辞,能使联句的文学语言更加形象,更加生动,更加优美,更加鲜明。以下探讨一下各类修辞法:

1、比喻:比喻就是打比方。借助比喻可使抽象的概念形象化,易被读者理解,加深印象,令人寻味。比喻有明喻、暗喻、隐喻、借喻等。如有一挽蔡锷联:

          不幸周郎竟短命,

          早知李靖是英雄。

这里隐去本体蔡锷,只出现喻体“周喻、李靖”,巧妙地用众所周知的英雄人物来比喻蔡锷,耐人寻味。

又如王见川在高陂桥联中,用“青云路”比喻了升迁直步青云之意,“丹桂宫”比喻了当地百姓居住在月宫中幸福欢乐。

2、借代:不说事物本身,却用该事物的特性来替代,使对象含义深刻。如屈原祠联:

          何处招魂,香草还生三户地;

          当年呵壁,湘流应识九歌心。

《史记》有“楚虽三户,亡秦必楚”,“三户”借代了楚国;《九歌》是屈原的代表作,故“九歌”借代了屈原。

《红楼梦》里荣国府里的厅堂联:

          座上珠玑昭日月,

          堂前黼黻焕烟霞。

“珠玑”、“黼黻”借代了穿着高贵华丽礼服的朝廷高官,这里恐怕显得深奥了些。

3、双关:语出双关,含义显得更为深刻。如画家李苦禅题竹联:

          未出土时便有节,

          及凌云处尚虚心。

“节”既是竹节,也是气节;“虚心”既是竹心之虚,也是人品的虚心。

家住山塞的李某,后门联是:

          路从绝处开生面,

          人到后来看下台。

是即景,又颇含哲理。

抗日战争胜利后,画家吴湖帆讽刺汉奸梁鸿志、吴用威的对联:

          孟光轧姘头,梁鸿志短;

          宋江吃败仗,吴用威消。

孟光是梁鸿的妻子,有“举案齐眉”的佳话。因孟光力大,给丈夫送饭时,把有脚托盘(案)举得很高。吴用是宋江的军师,人称“智多星”。此联巧妙地嵌入梁鸿志和吴用威进行辛辣的讽刺,十分令人叫绝;此联还有一点歇后语的味道。

把双关与同音字结合,撰联更是别有情趣,明朝时解缙对朝廷老臣的下联很是有趣。

一老臣出上联:二猿断木深山中,小猴子怎敢对锯(句)?

解缙对出下联,一马陷入污泥里,老畜牲也能出蹄(题)!

弄得那老臣十分狼狈。

有征联,其上联曰:纱布糊窗,个个孔明诸格(葛)亮;

拙对下联:侄儿辩理,声声必筒杜婶(审)言。

(诸葛亮,字孔明;杜审言(杜甫的祖父),字必筒。)

4、夸张:抓住描写对象某一特点加以夸大或缩小,以突出和强调其本质特征,加强艺术效果。如山东泰山黑龙潭对联:

          龙跃九霄云腾致雨,

          潭深千尺水不扬波。

又如昆明西山最高处有一联:

          仰笑宛离天尺五,

          凭临恰在水中央。

某一茶馆联:

          热茶煮沸三江水,

          笑语温暖万人心。

5、设问:用无疑而问的方式代替平直的铺陈,给读者深刻印象。如一财神庙联:

          只有几文钱,你也求,他也求,给谁是好?

          不做半点事,朝来拜,夜来拜,使我为难。

解放前,广州司命殿门口有副对联也类似:

          你求名利,他卜吉凶,可怜我全无心肝,怎出得什么主意?

          殿遇云烟,堂列钟鼎,堪笑人供此泥木,空费了多少钱财!

石达开给理发店题联,也风趣幽默:

          磨砺以须,问天下头颅有几?

          及锋而试,看老夫手段何如!

6、反问:亦称反诘,以明知故问的手法,使问题突出,答案越发鲜明。如潮州韩文公祠一联:

          天意起斯文,不是一封书,安得先生到此?

          人心归正道,只须八个月,至今百世师之。

韩愈只因向朝廷上一封书,才被贬到潮州做刺史的。山东蓬莱阁联:

          八百里湖山,知是何人图画?

          十万家灯火,尽归此处亭台。

7、烘托:对主题不作正面描写,而通过有关的事物显示出来,使主题含蓄有味。

如厦门郑成功祠一联:

东海望澎台,风景不殊,举目有山河之异,

南天留祠宇,雄图虽渺,称名则孺妇皆知。

对民族英雄郑成功抗击侵略者收复台湾不作正面描述,而用“澎台风景”“孺妇皆知”作烘托,引人进入联想。郭沫若为山东淄川蒲松龄故居题的堂联也脍炙人口:

         写鬼写妖高人一等,

         刺贪刺虐入骨三分。

蒲松龄的名著《聊斋志异》是以写鬼写妖,讽刺针砭丑恶闻名的。

8、比拟:比拟可拟人拟物,使形象鲜明。郑板桥的一拟人联:

          春风放胆来梳柳,

          夜雨瞒人去润花。

有一以物拟物联:

          文坛艺苑花争艳,

          桃李枝头果竞先。

拙作也算用了比拟手法:

          龙卡开通致富路,

          建行架起腾飞桥。(下联犯“三平调”)

武夷山有一联更加奇特:

          世间有石皆奴仆,

          天下无山可弟兄。

9、对比:把事物 的两个方面进行鲜明强烈的比较,使表达的思想更加深刻。如有副劝学联:

          苟有恒,何必三更眠五更起?

          最无益,莫过一日曝十日寒。

曾庆红之父曾山挽父联:

          家慈五男二女独留子,

          先父三难一死为人民。

鲁迅诗句:

          横眉冷对千夫指,                  

          俯首甘为孺子牛。

10、反复:将一事物或一论点加以反复,起到突出重点加深印象的作用。       《儒林外史》作者吴敬梓撰一联:

          读书好,耕田好,学好便好;

          创业难,守成难,知难不难。

许德珩挽朱自清联:

      教书三十年,一面教,一面学;向时代学,向青年学,生能如斯,君诚健者;

      生存五一载,愈艰苦,愈奋斗:与丑恶斗,与暴力斗,死而后已,我哭斯人。

11、排比:把结构相似、字数相等的平行短句放在一起,以加强语势,增强节奏感。

如毛泽东挽续范亭联:

         为民族解放,为阶级翻身,事业垂成,公胡遽死;

         有云水襟胸,有松柏气节,典型损失,人尽含悲。

有一戏台联:

         台上笑,台下笑,台上台下笑惹笑;

         看古人,看今人,看古看今人笑人。

郑板桥六十自寿联:

常如作客,何问康宁,但使囊有余钱,瓮有余酿,釜有余粮,取数叶赏心旧纸,放浪吟哦。兴要阔,皮要顽,五官灵动胜千官,过到六旬犹少;

定欲成仙,空生烦恼,只令耳无俗声,眼无俗物,胸无俗事,将几枝随意心花,纵横穿插。睡得迟,起得早,一日清闲似两日,算来百岁已多。

诸葛亮的隆中故居有一联:

南华经,相如赋,班固文,司马史,薛涛笺,右军帖,少陵诗,摩诘画,屈子离骚,古今绝艺;

沧海日,赤城霞,峨嵋雾,巫山云,洞庭月,彭蠡烟,潇湘雨,广陵涛,庐山瀑布,宇宙奇观。

此联纵横千年,极目万里,抒发了壮阔的抱负,写出了秀美的山川景色,有无限的想象,千缕的思绪涌上心头,供读者吟咏欣赏,不愧是题联的大手笔。

12、用典:在联语中应用成语典故或有出处的警语可使联语凝练警策,蓄意深远。如蒲松龄书斋的自勉联:

         有志者事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚;

         苦心人天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。

“破釜沉舟”是指楚汉相争时项羽引兵渡河,砸破锅甑,凿沉渡船,烧毁兵营,持三日粮,以表示下定决心,决一死战。“卧薪尝胆”是指春秋时代,越国被吴国打败了,越王勾践立志要复仇,为了激励斗志,夜间睡在柴堆上,起居的地方悬挂着苦胆,吃睡之前都要尝一下苦胆的滋味,以经常提醒自己。经过长期准备终于打败了吴王夫差。

有副酒家楹联:

         刘伶借问谁家好,

         李白还言此处佳。

刘伶、李白都是古代饮酒的名人。江苏镇江一名为“更上楼”的楼联也很有意思:

         到此已穷千里目,

         谁知才上一层楼。

因为王之涣《登鹳鹊楼》中的诗句“欲穷千里目,更上一层楼”已脍炙人口,人们都耳熟能详了,这一联不用多诠释,自然会把它与此诗句联系起来欣赏的。

当然,用典要大众化、通俗化;若用典过于怪僻,那就只有孤芳自赏了。

13、镶嵌:把人名、地名嵌入联语中,不着斧凿痕迹,各联的意思又各自独立,则别有一翻情趣。如挽秋瑾烈士联:

          悲哉秋之为气,

          惨矣瑾其可怀。

又如康有为挽谭嗣同(又名复生)联:

          复生不复生矣,

          有为安有为哉。

郭沫若为上海韬奋图书馆撰联:

          韬略终须建新国,

          奋飞还得读良书。

永定列士凹凉亭联:

           筀竹当风白叶吹入坪水,

           岐岭崩坎乱石炮出大溪。

联中共嵌入了八个地名:筀竹、当风凹、白叶凹、坪水、岐岭、崩坎头、乱石、大溪。

14、拆字、合字:通过对汉字的分析,引申出一些事理。《三笑》里祝枝山替丞相出了上联:

             十口心思,思国思家思社稷;

唐伯虎以家童身份对下联:

             八目尚赏,赏风赏月赏秋香。

又一联:

             此木为柴山山出,因火成烟夕夕多。

15、回文:正读倒读,文句皆通,意思完整,别有情趣。如:

          客上天然居,居然天上客。

          风送花香红满地,雨滋春树碧连天。

          天连碧树春滋雨,地满红香花送风。

          栏上望云思国外,枕边愁雨听窗前。

          前窗听雨愁边枕,外国思云望上栏。

拙作(“中吉”杯对联大奖赛  《闽西日报》1995年2月16日第3版)

          中天挂月明珠亮,吉地流泉矿产丰。

          丰产矿泉流地吉,亮珠明月挂天中。

16、谜语联:将谜语用对联的形式表达,这倒要熟悉谜语知识,费些脑筋,方能猜出谜底。如:

                     鲁肃遗子问路,阳明笑启东窗。

鲁肃,字子敬,遗子只剩“敬”,“问路”即“请指导”,所以上联扣“敬请指导”;“阳明”指明亮的太阳,“笑”扣“欢”,“启东窗”即打开窗户让阳光进来,所以下联是“欢迎光临”。

17、集句联:集前人诗词歌赋中的名言警句为联,可以说是再创作。如古婚联:             

                      易曰乾坤定矣,

                      诗云钟鼓乐之。

又一联:       

                      明月松间照,                  (王维诗句)

                      春风柳上归。                  (李白诗句)

再如广东珠江亭联:

                       群贤毕至少长咸集,

                       清风徐来水波不兴。

上联是王羲之《兰亭序》中的句子,下联则是苏轼《前赤壁赋》中的句子。就对联本身构成的形象,不必知道有其出处,就能体验美感。

对联修辞格还不止上述几种,诸如“顶针”、“谐音”、“转品”等等,不一而足。在创作时,往往是几种修辞综合运用,不仅语言活泼,立意新颖,还给人以回环跌宕的感觉,更见工巧。

如湖南长沙天心阁联:

                     水陆洲,洲停舟,舟动洲不动;

                     天心阁,阁落鸽,鸽飞阁未飞。

五、对联的创作

创作对联除了要掌握对联本身固有的艺术特点之外,还需要注意一些问题:

1、反映时代性:对联这一古老的艺术形式,前人留下了许多精品,但是,时代进步了,对联也要发展,再贴“生意兴隆通四海,财源茂盛达三江”,不免太落俗套了,略加改动:

               生意兴隆富国富民做生意,

               财源茂盛献计献策找财源。

这就增添了一些时代气息。99年“建行杯”春联大奖赛一等奖作品(湖北夏民安撰):

               三代雄才开盛世,

               千秋伟业绘宏图。

再举一获奖作品:

               巧手一双美化闽西金土地(福州   陈    健出上联)

               名诗万首讴歌华夏铁江山(永定   涂祥生对下联)

2、注意针对性:照抄《对联大全》之类的东亚,不如自己动手撰写具有针对性的作品,更能因时因地制宜,更加切合实际一些。

如笔者为上湖中学元旦文艺晚会撰一联:

                一曲高歌辞旧岁,

                满园振奋迈辉煌。

又如笔者给裕茂堂兄的挽联:

                爱妻室,爱子孙,众喝肉羹君喝水;

                和族亲,和兄弟,君流芳范众流涟。    

3、注意独创性:立意要新,构思不落俗套。1982年除夕中央电视台出上联:“治国安邦,万户欢欣迎大法”(“大法”指82年新宪法),获一等奖的两个下联为:

                承先启后,九州腾跃展新猷。

                防边御敌,三军奋勇作长城。

第二个下联只适宜在特定环境中张贴。古时用李贺诗句“天若有情天亦老”作上联,征集下联,据说几个世纪无一佳对。到宋代从文学家石延年诗句中找到佳对“月如无恨月长圆”。近人则精心对之以:“人能无私人自明”,构思奇特,别出心裁,时代气息强了,似乎给旧瓶装上了新酒。对联,固然要注意它有固有的韵律,若有奇句,在不以辞害意的前提下,对平仄有所突破,在实用对联中也还是允许的。著名京剧表演艺术家言慧珠被“四人帮”迫害致死,追悼会上一幅梅兰芳的挚友许姬传挽一联:

                 惊梦埋玉,洛水神悲生死恨;

                 还巢失凤,游园遥想牡丹亭。

联中将言慧珠的代表剧目《凤还巢》、《牡丹亭》、《游园》、《惊梦》等都巧妙地嵌入,既概括了他的艺术成就,又寄托了沉痛的哀思。但“ 玉”、“凤”均为仄声字,这就对韵律作了小小的突破。毛泽东引用过的对子(明代解缙撰):

                      墙上芦苇,头重脚轻根底浅;

                      山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。

其中“苇”字就不拘平仄。

别看对联形式较为简单,要撰写出上乘的作品还并非易事,撰联者文学素养的高低,在联中区区数字便可略见一斑。因此,加强学习,博览群书,增长见识,琢磨事理,认真切磋,才能提高撰联水平,这正是《文心雕龙》中说的:“积学而储宝,酌理以富才。”

我想,我们湖雷这么多离退休干部,不但有丰富的阅历,而且具备扎实文学功底的撰联高手也大有人在,通过互相学习,取长补短,定能把撰联的技巧提高到一个新的水平。

六、趣联拾零

1、埆坑庵子对联(石坑吴雁峰先生撰):

                       后岭有高峰直步云霄登极顶,

                       前途多好景快骑骏马赴鹏程。

          前面山顶上的“上凉亭”名叫“云霄亭”。

2、拙作数联:

为某中专学校教师新村后花园门撰联: 

                       花园小天地,

                       师趣大乾坤。               (“平平仄平仄”是特格)

为赖春锦、江丽云老师撰婚联:

                       春风得意开帏锦,

                       丽日和欢赏瑞云。

为阙德焕公爹(彩金大舅)撰春联:

                       德耀祥云重门流彩,

                       焕辉瑞气吉第跃金。

3、端木蕻良挽许地山联:

                       未许落花生大地,

                       不教灵雨洒空山 。       (《落花生》是许地山的散文名篇)

4、越南友人黄文欢挽电影大师赵丹联:

                      风流文采永存银幕上,

                      笑貌音容常在人心中。

5、姚克和斯诺(美国人)挽鲁迅联:

                   译书尚未成功,惊闻殒星,中国何人领呐喊?

                   先生已经作古,痛忆旧雨,文坛从此感彷徨。

              (《呐喊》、《彷徨》是鲁迅著名的短篇小说集)

6、 据说“烟锁池塘柳”是乾隆皇帝以五行(金木水火土)为偏旁出的上联

                            程濂对以: 茶烹鑿壁泉。

 称“鑿壁”对“池塘”不工 ;有人对以: 炮镇海城楼。

7,如刻画雁过拔毛者;

    奇术世无双,牛角攀攀轻四两;

    才能君第一,鸡蛋摸摸小三分。

    讽刺揩油者深刻至极,夸张至极。

8,如一副嵌字联巧妙而自然:

    密云不雨旱三河,虽玉田亦难丰润;

    怀柔有道皆遵化,知顺义便是良乡。

    全联共嵌入密云,三河、玉田、丰润、怀柔、遵化、顺义、良乡等八个县(市),且构思奇巧,无斧凿之痕。

9, 又如一拆字联:

    琴瑟琵琶,八大王一般头面;

    魑魅魍魉,四小鬼各样肚肠。

    八大王、四小鬼全是拆前四字的同样半边。

10,回文联:

    上海自来水来自海上,

    香山碧云寺云碧山香。

    从前从后读都一样,此类联便是文字游戏了。

11, 顶针联也叫嬗递对:

    金水河边金线柳,金线柳穿金鱼口;

    玉栏杆外玉簪花,玉簪花插玉人头。

    此联对得自然、巧妙、准确。

12,有些对联就是一段传奇故事。

    如明代的何孟春是著名诗人李东阳的高徒。相传何孟春少年时极为聪慧。一次,他父亲被官府拉去充役,小孟春前去求情,那官员见小孟春气度不凡,说话在理,聪明伶俐,顿生怜悯之心。官员说,我出个对子,你如对得上,便免除你父的差役。于是那位官员便出了上联:

    四口同图(繁体字图),内口皆由外口管;

    繁体字图共四个口,里面口被外面的口管着,意即你父当差,要服从官府管束。小孟春听明白后即对下联:

    五口共伞(繁体字伞),小人全仗大人遮。

    这一联一语双关,对得既工且妙。为父亲免除了差役,且从此以“神童”闻名乡里。

    乾隆皇帝选进士,对第三名探花一只眼不满,不想取为第三名,以诗对考之。

乾隆出上联:

    独眼龙难登龙虎榜;

    进士对下联:

    半边月能照满乾坤。

    乾隆又出上联:

    东启明西长庚南箕北斗朕是摘星手;

    进士又对下联:

    春牡丹夏芍药秋菊冬梅臣是探花郎。

    结果选为进士。

    抗战胜利后,国民党为窃取胜利果实,积极准备发动内战,抓丁征税有增无减,人民不堪重负,叫苦不迭。在国统区有人撰写了这样一副对联:

    支应诸公,财公粮公饕餮公,公然公办,公心何在?公理何在?无非假公图私益;

    差徭总局,酒局肉局药丸局,局中设局,局内者甘,局外者苦,几时了局结升平。

    横披:斌卡尖傀

    联文一目了然,再看横披有点费解。其实也好明白,即不文不武,不上不下,不大不小,不人不鬼,用以形容当时国民党反动派就是这么个“四不象”的坏东西,讽刺得淋漓尽致,大快人心。

对联,这一中华民族传统的文艺形式,雅俗共赏,千百年来广为流传,至今仍被各阶层用以抒胸臆、荡豪情,增智益趣,言志应酬,使这一古老的民族文化重新焕发强大的艺术生命力。

 

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