| 当代作家谈自己喜欢的当代作品（或许这一篇对我们语文教师有点用） |
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当代作家谈自己喜欢的当代作品（或许这一篇对我们语文教师有点用） 陈洁 王洪 50岁是知天命之年，知天命的共和国不仅有一批老一辈的作家，而且还培养了好几代“生在新社会，长在红旗下”的作家。那么当代知名作家们分别都受到了哪些同时代作家的影响呢？他们怎么评价他们的前辈、同龄人和晚辈作家呢？记者对此做了专门采访。 宗璞：巴金的《随想录》，给我震动。它的影响不止在文学领域。时代需要他来讲话，他是代表时代来讲话。这需要勇气。他说希望自己钻进一个魔术匣子，出来就脱胎换骨变成另一个人。他能正视历史。这本不应由他个人负责，而应由时代负责。巴老的这种精神让我佩服。 其次是孙犁。孙犁的小说写得像是散文一样，但又不是那种不是小说的散文。他的《风云初记》、《铁木前传》，散发着泥土的气息，有自然朴素的美。文学是语言的艺术，他的语言是传统文化的继承，但又不是“掉书袋”，而是化进去了。很少有人能够达到这种境界。孙犁的才能还没有能够充分发挥出来，这是让人遗憾的。 再就是王蒙，王蒙的创新精神。他总是在思考怎样走出文学的新路，像《风筝飘带》，就和以前的不一样。他比较早的运用了意识流，给大家耳目一新的感觉。他不排斥新的东西，文学就是这样，一排斥就死了，但又不是生吞活剥，而是结合本民族的文化。借鉴西方文化，必须和本民族的结合。他的《名医梁有志传奇》，写得淋漓尽致，有些调侃，调侃用好就不止是调侃，而是让人觉得很深，有一种“言外之意”，反映人生，反映人性本体。 总之，大家都很好，具体的就想不出来了。这句话一定给我写上。 刘恒：当兵时，中队首长有一本文学刊物，上有林斤澜的短篇《台湾姑娘》，印象很深。1973年在西单旧书店，读到茹志鹃的《静静的产院》，觉得很美，其中有许多好的句式，不是特意地背诵，但却都记下来了，像：“没有风，却飘着雪花。”境界一下子就出来了，是那种非常精确又有蕴涵的语言。 1969年文革时，学校图书馆被抄，偶然读到安徽作家萧马的《哨音》，其中有一篇《一片蔚蓝》，写志愿军与当地朝鲜百姓的关系，给我留下深刻记忆。 对于自己的创作来说，影响大的还是老一辈的作家，鲁迅是第一位的。鲁迅的作品和前苏联一些作家的作品是启发自己创作的原始经典。中国当代的作品也有很多。新时期之前的，像《红旗谱》、《青春之歌》，我是读着这些作品长大的。新时期之后，《班主任》、《伤痕》就不用说了。个人阅读经验最为深刻的，是张洁的短篇《森林里来的孩子》，还记得当时我在内蒙兵团，躲在宿舍的上铺里，静静地读，感动得哭了。其中有一种人格的力量，有一种价值的认定，给我以强烈的震撼。 80年代初，河南作家张一弓有一部中篇《犯人李铜钟》，写农民因为饥饿抢粮而成为了罪犯。讲真话的作品，外国文学中较多，中国文学中敢于面对现实的较少，这就给我了一种文学观上的震撼。使我由歌颂生活的美好而转向揭示批判现实。 80年代初，这个时期对我们这一代作家蛮重要，对我们的文学写作影响深远，像王蒙的《活动变人形》，写出中国一代知识分子的心路历程。它不再是表面的苦难，而是深入到人性，深入到人的主体世界。它的手法也让你大开眼界，更多地集中使用现代派的手法，可以说是现代主义的集大成。随意、冷静，又带有一点残酷，有深度。西方的现代派让你有隔离感，而王蒙的现代派手法运用，如鱼得水，毫无隔离感。将西方的现代派手法运用到我国当代小说，在文坛上是个大事，王蒙的运用是个成功的范例。但始终没有得到公正评价，没有获得茅盾文学奖，这是个遗憾。 张炜：我自认为有一点唯美主义的倾向，而且从高中起别人就一直因此批评我。所以我个人喜欢的也是有些唯美的，比如我高中前后读的柳青的《创业史》，还有孙犁的东西。当然柳青的写作有时代的痕迹，但如果你认真读，会发现他写得很诗意，这是理解柳青和孙犁的一个要害。 要问我喜欢和影响我的作家，我一定还得提一下鲁迅，他不是建国后作家，但他一个人抵得上五四以后和建国以后的所有作家，他是常人根本无法企及的天才，那文字的灵动，超拔的才华，巨大的幽默，还有他调动文字的能力，实在是太 ……他具有一种魔力，不是魅力，是魔力！而且鲁迅很善良，你读他的诗会发现他很软，很柔性，有的人写得太硬，生硬是不好的。 苏童：老作家中有些好的，现在却被淡忘了，像孙犁和汪曾祺，他们的作品都保持了一种艺术的纯真，而且他们经历了那样一个时代，黑白颠倒，当然汪曾祺也写过《沙家浜》一类的东西，但他们毕竟保存下来了某种东西，所以80年代以后又重新焕发了青春。经过乱世后其心灵没有受到毁灭性打击，还能写出性灵的文字，而且从其文字中能看出他的心还是白的，还是软的，还有美丽的和温情的东西在，这真是太不容易了。我喜欢他们，首先是他们的文字古雅清丽，另外就是因为他们做人的不易。 方方：建国后特别是新时期以来有好几代作家，给我的影响都不小，我能一口气数出一长串来。我1978年进大学时，文坛特别活跃，涌现了很多作家，先是右派作家一代：王蒙、邓友梅、陆文夫、张贤亮，后来又是一批知青作家，有梁晓声、张承志、阿城、韩少功，还包括张洁、谌容等，他们是作为一个群体，一股股文学潮流冲击我，影响我的。 影响都是有时间阶段性的，我小时候爱看峻青的《老水牛爷爷》，还有《林海雪原》、《最后一个港湾》，我都不知道作者是谁，一律都看，也都喜欢。 要说个人的话，可以提到王安忆。我毕业论文本来都想写她，所以对她一直比较关注，她的创作有非常独到的东西，她说她是中国最出色的作家，这话没错。她的艺术感觉特别好，而且能不断改变自己的风格，同时也改变读者的阅读口味。她总是让你很吃惊，摸不透，你不知道她下一部作品会写什么和怎么写，这么强的创造能力是很难得的。另外，她不但写小说，还写散文、随笔，而且也都写得很好，她的散文不像小女人那样腻，但也不是男人式的硬，一方面很理性，一方面语言又有分寸感。她很优秀。 冯骥才：前几天一个法国外交官到我家来聊天，说罗曼·罗兰在法国几乎都被忘了，而在中国一直很看好，我觉得其中一个重要的原因就是傅雷译得好。中国文学有个特点，就是很重视文字，而不那么注重文本，这跟汉语言的特点有关，我们讲究“一字不多，一字不少”，孙犁就继承了中国这个讲究文字的传统，语言精致，耐琢磨，他写得很好。汪曾祺也不错，但没有孙好。 这之后有几代作家。文学上的一代大约10年。和我同时代的王蒙、张贤亮，还有比我小一代的余华、韩少功他们都写得不错，对我都有影响和帮助，特别是比我小一代的，他们对生活独特的发现力，对文字独特的艺术感觉以及在文本上的生机勃勃的创造力，都是很出色的。我们如果只受比我们大的作家的影响，不看重同辈和下一代的作品，不接受他们好的东西，那真是太可怕了。 徐坤：小时候是读着浩然的《金光大道》、《艳阳天》长大的。新时期之后，先是王蒙的《青春万岁》，80年代初，我15岁，在辽宁实验中学读书，我们参加团中央的一次读书评选活动，我们投了王蒙的《青春万岁》，结果中奖。我们同学之间还和书中的人物对号，我自己是书中的杨蔷云，记忆犹新。到中文系读书之后，个人写作风格影响比较大的是川端康成和泰戈尔，国内的作家也都从中汲取营养，像张洁的《爱，是不能忘记的》，李国文的《冬天里的春天》。那时，每出一本就有轰动效应。以后的，就是专业阅读了，与私人阅读经验是两回事。90年代之后的作品，这时我已经老了，已经影响不了我了。 莫言：革命小说对我都有影响。像《林海雪原》、《青春之歌》，其中冯德英的《苦菜花》，对我有特殊印象。新时期之后作品那就多了，王蒙的《春之声》、《蝴蝶》，张贤亮的《绿化树》、《男人的一半是女人》，高晓声的《陈奂生上城》，陆文夫的《美食家》，邓友梅的《烟壶》，从维熙的《大墙下的红玉兰》，汪曾祺的《受戒》，至少能列出二百部以上的作品。 季红真：首先是孙犁的《铁木前传》、《荷花淀》，至今仍有当年阅读的快感。孙犁虽然也有政治意识，但没有淹没自然。他笔下的女人都是健康的，自然的，他的眼光也可以看出是健康的，没有后来一些作家的或自恋、或变态、或仇视心理。 梁斌的《红旗谱》，是当代文学的史诗之作。他写出了中国革命的必然性，但又不空洞、不教条。 新时期以来的作品首先是汪曾祺的代表作《受戒》。汪的作品与中国传统文化一脉相承，给人一种精神愉悦。 张洁的两篇散文《拾麦穗》、《挖荠菜》，贾平凹的《游品》之后的散文我喜欢。此前学孙犁，但又没有孙犁那样健康的眼光，《游品》之后倒见出他的雄浑，见出他的本色。《笑口常开》、《秦腔》我更喜欢，写出了一种文化。诗歌方面我喜欢舒婷、北岛、顾城的早期朦胧诗，像《祖国啊，我的祖国》、《回答》、《弧线》等，还有周涛的新边疆诗歌，像《有一个人来自远方》。 赵玫：我喜欢的作家都是女性。一个是张洁，她发《爱是不能忘记的》时我正在读大学，看了以后特别震动，我惊讶于她对人生的感觉，对语言的纯技巧的把握和灵活运用，而且她写的关于爱的思考这个内容，在现在看来当然不算什么，但当时真是石破天惊。从她的文字看，我觉得她是个活得很透澈的人，并且在用生命写作。而且她现在应该快60岁了，还能写像《无字》这样的好作品，写得感情异样饱满，这真是很不容易。 再一个我喜欢的是刘索拉，我喜欢她的《蓝天绿海》甚至超过她的《你别无选择》，我喜欢她那种全新的写作方式和语言风格，那种黑色幽默，但又不失高雅，有雅皮士的味道。她后来写得少了，但到处演出、作曲，把生命用得很极致。总的来说我这个人注意人本身还在作品之上，像张洁、刘索拉就是那种“人的质量”很高的，其生命的意义比作品意义更大，这是我欣赏作家作品的一个原则，对外国作家亦然，像杜拉。比如我个人因为有工作，有家有孩子，生命难免有所局限，我欣赏她们超越现实的局限性的那种生命方式，也许正是因为我缺少吧。 对了，我还很喜欢王安忆。她写得很大气，也很前卫，谈性、谈情感问题，深入又独到。她的《小鲍庄》很文化，有底蕴，而且从《小鲍庄》到《长恨歌》，她一直在变化。她应该还能写得更好。 王朔： 80年代那时候，我开始看小说，第一届全国文学奖的东西我都看，也爱看。记得的有铁凝的《没有纽扣的红衬衫》、王亚平的作品。不瞒你说，我那时认为文学是有特殊的文学语言的，所以还学着他们写，可学的那东西编辑不认，都退回说我学得不到家。后来我自己有啥说啥了，他们倒叫好了，真邪乎。我喜欢张洁和王蒙的东西，他们有一种共同的风格，就是对人的揭露，他们都很硬，不同情。张洁最近发的《无字》，还有她一些怀念母亲的作品，在她的文字中有一种仇恨的力量，这种仇恨转化为刻薄，不是说是幽默或讽刺，而是刻薄和挖苦，它们是毁灭性的力量。王蒙的《活动变人形》写得很好，它其实是一种传统笔法，但里面的人和他写作的态度，我都喜欢。当然王蒙比张洁要宽厚些，但他的宽厚只是面上的，骨子里他一直在讽刺和揭露。还有些也好，喜欢什么是很难理喻的。有的人我一看那名字就不爱看，有的正相反，这没有道理可言。 陈村： 我喜欢的当代作家很多，可以一口气数出一大串来。像史铁生，他和我们都有些不一样。因为残疾，因为命运对他不公正，他会思考很多事情，这些事情是我们平时不去思考，或者不愿思考的，比如生命、时间、死亡和黑暗等。他所有的小说，包括《务虚笔记》，写得都像诗一样，很干净，这说明了他生命的纯度。同时，他又写得很深刻，很沉重，这种深刻和沉重是来自他骨髓的，也许正是不公正的命运给他的回报。对他来说，写作是一种退缩，不能不如此的退缩。他从生活中逃避出来，只是当一个目击者、旁观者，他记录生活，但自己不在其中。张承志，他的东西一开始我就爱看，什么《为什么歌唱母亲》、《黑骏马》、《阿拉丁足球》。但我不喜欢他的《北方的河》，觉得它写得做作，有点虚张声势。张承志是真正用心灵和血来写作的，像一些写知青的，《我曾经在这里生活》等；而我不一样，我只是用肢体在写作。余华，这是个正派作家，他走的是一条大道，而且走得堂堂正正。如果说他前期的作品还带着文革的烙印的话，他后来的东西就很好，从《活着》到《许三观卖血记》，他写得很用力。还有王朔，我也喜欢，倒不是他有多优秀，而是说他有独特性，写得很真实。当然你可以说他的真实很片面，但真实其实都是片面的。片面的真实总比大话、空话、套话好。他有些时候写得太过极端，但我认为那是属于矫枉过正之列。叶兆言，他很有些职业作家心态，他写作就像农夫耕地，在自己的自留地里辛勤耕作，不耕地就难受。这人也很怪，他的经验都是书本的，而不是来自生活，他没有什么生活，从文字到文字。当然，我喜欢的是他前期的作品，不是后来的《赛金花》之类。林斤澜，这个老头写得好，《板凳桥》等。他看人入木三分，文笔却不温不火。他的文章中有中国人的一种东西，就是很忠厚，但也很聪明，不是那种傻傻的老实，是一种通透后的善良。林斤澜本人就是个可爱的老头，我很喜欢他。汪曾祺也写得好，他比林斤澜更像性情中人，更率性更任性，也更有情致，爱喝酒爱画画。另外陆文夫、苏童等都写得不错，我很欣赏他们。 张抗抗： 我少年时期开始阅读，那时看的是五六十年代的长篇小说，现在看来，文革时的小说是很表面的，没什么印象也没什么影响。后来新时期文学时的作品才是重要的，当时我在黑龙江艺术学校读书，几乎一个不漏地看过了，尤以中短篇为主，当时看张洁的《森林里来的孩子》、张一弓的《犯人李铜钟》，感觉特别震撼。那一段时期是重要的，因为正是那时候的阅读确立了我的文学观，“文学要写生活”，这是对文学的根本认识。现在想起来，那时的震撼力并不一定是文学本身带来的，而是时代的原因。接下来就引进了现代主义作品和思潮，有王蒙的《夜的眼》、《风筝飘带》等，完全打开了看世界的另一扇窗，原来小说还能这么写，现代主义文学修正了我对文学和人生的一些认识。应该说知青文学也是不错的，像上海女作家竹林的《生活的路》，史铁生的《遥远的清平湾》，韩少功的《西望茅草地》等，但我认为知青文学到后来没有发展成熟，是很可惜的。至于到了后来，也就是现在，虽然文学文本的发展是更好了，但因为我的阅读量增加，信息多，阅读范围广了，感觉反而淡了。最近我正在看徐小斌的《羽蛇》，感觉很好，它的文学意味和人生意味都进入了很深的地方。 叶兆言： 我的阅读量是比较大的，而且阅读时没有负担，很随心随意的，所以阅读的感觉就很模糊，读时可能拍案叫好，过后就忘了。况且我的阅读兴奋点不在当代，而偏爱外国文学，特别是美国的。大致说来，我喜欢的作家有阿城、李锐、韩少功、莫言、刘恒、王安忆等。其中比较突出的比如阿城，我觉得他很有灵气，文字很清新，很好看。我读他的东西就像面对朋友，而并不把它当小说来读。他的文字很容易让人亲近，就像他人一样。还有莫言，他是个充满力量的作家，典型的实力派，他的东西充满生命力，写得很有力量，很冲击人。另外老一点的如孙犁、汪曾祺，他们有着不一样的艺术细胞，写得很美很干净，这一点，现在的人都做不到了。 贾平凹： 最早我最爱看的是天津作家孙犁，也没什么道理，就是喜欢，因为他的文字，通篇的那种氛围、韵味，让人喜爱。老实说，我并不太认真看当代文学，每个时期的每个作家我都浏览，但没有有意识地系统读过任何一个人。大致说来，新时期文学我喜欢王蒙的《蝴蝶》、张贤亮、韩少功、阿城的《棋王》、莫言的《红高粱》等等，60年代出生的作家中有苏童的《妻妾成群》、邱华栋和余华，还有70年代之后的一些作家，比如卫慧、棉棉、周洁茹。60年代出生的作家中还有一个上海的前卫作家，写东西很神秘的，我记不起名字了。散文我喜欢余秋雨和周涛，还有以前的女作家有张洁、铁凝、池莉都不错。我看东西就这样，一般不对整个作品做总体评价，只要有一点可取之处我就吸收，可能是阅读角度不一样吧，所以可能别人说不好，我却觉得有可取之处。像卫慧、棉棉她们，我在上海还见过，觉得她们的写作内容、语感、写作态度、体裁都和我们不一样，对我有启发，至于她们的作品名都很怪，记不得了。 毕淑敏： 我喜欢的老作家有李国文老师，他真是魅力深厚；再就是王蒙，他那幽默的力量，嬉笑怒骂都成文章，很机智的。我注意两类作家，一是当代女作家，看到女作家出了好作品，在艺术创造、思辨能力或人物塑造上有所突破，我真是由衷地高兴。像张洁、池莉、张欣、方方、迟子建、林白，都在我关注和喜欢之列。再就是对年轻人的作品，碰到刊物上什么“70年代后”、“新生代”之类的专栏都注意看，当然对具体某个作家的情况不清楚，只知道邱华栋、李冯、韩东，南京也有几位新生代，还有个叫王什么的，写的《口红》给我印象很深。我喜欢文学一代一代成长发展那种状况，他们都充满了朝气，很努力，也很可爱。 林白： 人在青少年时的阅读会对其一生都有极其深刻的影响，所以我印象最深刻的不是后来看的那些也许很好的文学作品，而是早期一些没有太多文学性的，像《青春之歌》、《林海雪原》、《苦菜花》、《野火春风斗古城》，还有纪实性的作品《红旗飘飘》、长诗《阿诗玛》等等，这么说也许不合大家的期待，但真是这样，给我影响最深的不是别的，就是我8岁时读的第一部书《红岩》，它给我最深远的影响就是对意志力的高度重视，从那以后我就注意训练自己的意志力，把手伸进很烫的水里，从2米多的高处往下跳……《红岩》从行为到精神对我都有极其深刻的影响，至于后来，新时期以来的作品我几乎都看过，也喜欢，但再也没有给我这么深影响的了。 余华： 直到1985、1986年之后才出现我喜欢的作品，也就是从寻根文学之后，像韩少功的《爸爸爸》、史铁生的作品、张承志的《黑骏马》，后者有一种很悠远的调子，有草原的感觉，这部小说就是到今天来读依然很优秀，他之后的一组短篇也写得很好。王安忆是当代文坛的一棵长青树，她早期的《雨，沙沙沙》就很好，接着是中篇《命运交响曲》、《小鲍庄》、“三恋”中的《小城恋》、《荒山恋》，再到《长恨歌》，她是我很信任的作家，看她的作品不会上当，不会失望。阿城的“三王”--《棋王》、《孩子王》、《树王》很重要。这之后就是年轻一点的我们同时代的，如马原的虚构，他有个短篇《错误》我特别喜欢，后来改成话剧《都有一颗红亮的心》，残雪的《黄泥街》、《苍老的云》，莫言的《透明的红萝卜》、《红高粱》等，他还有一部没有受到充分重视的长篇《酒国》。还应该提到王朔，我喜欢他就像阿城说的那句话：我就是喜欢他作品中的“俗”劲儿。他的《动物凶猛》和改成的电影《阳光灿烂的日子》我都爱看。 李鸣生： 我自己是搞报告文学的，所以对报告文学这种体裁的文学特别关注。我先说我喜欢的小说，大致有陈忠实的《白鹿原》，它的思想内涵很深，能给人心灵的震撼。李存葆的《高山下的花环》、莫言的《红高粱》、朱苏进的《炮群》，朱苏进是描写和平时期军人的高手，他对和平军人命运、心理和情感的刻画在军队作家中绝对是第一的。还有阎连科的《日光流年》，阎连科那种对人生悲剧具有穿透力的思考和描写达到了惊人的地步，文中充满对痛苦人生的深层揭示，他是写苦难的高手，另外，他的语言也很优秀，是地道的文学语言，其动词的运用尤见特色。柳建伟的《北方城郭》也值得一提。 至于报告文学，佳作不少，我只提篇目了。麦天枢的《西部移民》、《昨天》，张正隆的《血情》，钱刚的《海葬》，李延国的《中国农民大趋势》，邓贤的《中国之星梦》，卢跃刚的《长江三峡--中国的史诗》，张建伟的《大清王朝的最后变革》，程童一的《开埠》，至于《大国寡民》、《世界大串联》、《马家军调查》这些好作品就不用说了。我说的作家作品也许可以提供一个不同的看文坛的角度。 邱华栋： 我上大学时就不怎么上课，猫在图书馆看书，现在我的藏书有近一万册，当代重要作家的文集基本上都有，所以我的阅读量是很大的，而我又特别善于发现别人的优点，所以要说我喜欢的当代作家就太多了。计有张承志、贾平凹、王蒙、莫言、王朔、刘震云、苏童，还有年轻的朱文、李冯。当然我更喜欢的还是一些外国作家。 贾平凹的感觉非常敏锐，他是当代作家中不多的几个构筑了自己的艺术世界的人，可以称得上是个大师。王蒙则是他们那一代的佼佼者，我喜欢他的机灵、幽默、大气、博学。而且他对年轻人不错，乐于提携后进。他 相关链接：学生随笔
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