不肯画堂朱户,春风自在扬花:《清平乐 晚春》赏析(网友来稿)

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江苏省淮北中学 赵同宇

留春不住,费尽莺儿语。满地残阳宫锦污,昨夜南园风雨。小怜初上琵琶,晓来思绕天涯。不肯画堂朱户,春风自在扬花。

王安国(1030---1070),字平甫,王安石之弟,江西临川人。宋神宗熙宁元年,经韩绛推荐,召试,赐进士及第,官至秘书校理。他与其兄王安石立场相背,反对新法,多次力谏安石。后王安石罢相,吕惠卿执政,安国亦于熙宁八年被罢职,放归故里。有《王校理集》,不传。〈唐宋诸贤绝纱词选〉录其词三首。

这首词借景抒情,由惜春、惜花入笔,抒写品质的高洁。首句“留春不住,费尽莺儿语。”这是古人惜春惯用的起兴句。柳永有“自春来,惨绿愁红”。辛弃疾有“更能消几番风雨,匆匆春又归去。”黄莺殷勤劝春,间关莺语,但无论怎样惜春、留春,都是徒劳的,春天都不会长住下来。首句构思精妙。“满地残红宫锦污,昨夜南园风雨”。此句化用了温庭筠《菩萨蛮》“南园满地堆轻絮,愁闻一霎清明雨”中的句子。“昨夜”句是说:昨夜春雨东风的摧残,南园中落花满地,犹如玷污的宫廷锦绸。“昨夜”“满地”二句系倒装句。即:因“昨夜南园风雨”而导致“满地残红宫锦污”了。“残红”说明了春已过去了大半,已是晚春,点题。“宫锦污”形容花落满地的狼藉之状。〈谭评词辩卷二〉说“满地二句,颇见笔力,而品格自高。”词的上片是说:无论黄莺如何殷勤劝春、惜春、留春,怎奈南园风雨的摧残而落得满地残红。明借对美好事物的痛惜,暗喻对自身高洁品质的珍惜

下片借小怜的琵琶声诉惜春、惜花之情。琵琶是我国古代文人笔下最多用来表达情感的乐器,故有“琵琶弦上说相思”之语。“小怜初上琵琶”典故出自唐代诗人李贺诗〈冯小怜〉,中有“弯头见小怜,请上琵琶弦。”以弦代语,倾诉衷情,铮铮哀音,令人终晓不寐。乐声不断、思绪不绝,为追春光,思绪绕满海角天涯。“不肯画堂朱户,春风自在扬花。”“画堂朱户”指富贵之家的官邸。“扬花”又作“梨花”。此句指,轻萦飘舞的扬花,不肯依恋于达官之家,虽春光已逝,但洁白的品质依然留存。这也是词人自身品质的写照。《东轩笔录卷五》中说,王安国性情刚直,嫉恶太甚,王安石做参政事的时候,空闲时读了晏殊的小词笑道:作为宰相写小词可不可以?王安国说,你也喜欢写的,但你的事业就是这个吗?当时吕惠卿在座,说道:做大事业的人一定要放弃郑声吗?(郑声指轻靡之声,系民间音乐,活泼清新)。王安国说道,放弃郑声不如远离小人,吕以为讥讽自己,从此与王安国记仇。从这则故事我们可以看出:王安国当时并不随意附和当上宰相的哥哥而求青云直上,也不日后因吕惠卿的诬陷而奔走权门。联系这些事实我们可以看出词人品质的高洁。因而整首词可以概括为:留春虽不住,高洁已自存。

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