究竟是“借代”还是“借喻” 周同顺(教师中心稿)

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课堂上,同学们对课文《梅岭三章》“血雨腥风应有涯”一句的修辞手法持不同看法,且言之凿凿,有据可证。有的认为是“借代”,有的认为是“借喻”,争论十分激烈。然而,此时的我——作为课堂的组织者,当然不能妄下断论,努力倾听他们的说法,那气势不亚于一场紧张的辩论会。他们都是围绕自己的观点展开的,极力为自己的观点找理由,没有站在对方的角度去考虑,因此始终没有结果。此时,科代表发言了,他提议由我来“点评”。

我个人认为:我们不能把这句诗简单地说成是“借代”或是“代喻”,要想弄清这个问题,恐怕还得从这两种修辞手法本身谈起,弄明白它们之间的根本区别方可量体裁衣。

其实,“借代”和“代喻”是两种截然不同的修辞手法。借代是不直接说出要说的人或事物,而用与它有密切关系的人或事物来代替的一种修辞手法,关键是代替与被代替的人或事物之间必须具有相关点。这种修辞手法分为三种情况:

一是部分代整体。如:第二不拿群众一针一线。(《三大纪律八项注意》)咱们既然在此驻扎,就不许他们动这一带老百姓的一草一木。(姚雪垠《李自成》)前句“一针一线”代替包括“针线”在内的任何东西。后句借“一草一木”代替包括“一草一木”在内的所有东西。

二是以特征代事物。如:然而圆规很不平,显出鄙夷的神色。(鲁迅《故乡》)两岸青山相对出,孤帆一片日边来。(李白《望天门山》)

三是以具体代抽象。如:四十多年的硝烟,练就他一双锐利的眼睛。(柯岩《我的爷爷》)地上潮湿寒冷,他蹲累了只好坐下来。一夜那里合得上眼。(杨沫《青春之歌》)前句中借“锐利的眼睛”来代替“敏锐的观察力”。后句中借“合得上眼”来代替“睡觉”。借喻则是本体、比喻词都不出现,而是借“喻体”来代替“本体”的一种比喻,关键是“喻体”与“本体”之间必须具备相似点。如:我似乎打了一个寒噤;我就知道,我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了,我也说不出话。(鲁迅《故乡》)这里的“厚障壁”是借来比喻“我”和闺土之间已形成的隔阂。通过以上比较分析,可以看出,“借代”和“借喻”都是“借××来怎么样”的意思,只不过“借代”是借用与陈述对象有相关点的人或事物来代替,而“借喻”是借用与本体有相似点的人或事物来比喻。

由此观之,诗句“血雨腥风应有涯”应兼有“借代”和“借喻”两种修辞手法。因为,杀人如麻的战场血流成河的景象,就象老天爷下的“血雨”一般,具有相似点;杀人如麻的战场尸横遍野,微风吹过到处飘散着浓浓的腥臭味,这是尸体腐烂的特征,具有相关点。我想,之所以各家资料说法不一,莫衷一是,大概是因为分析的角度不同而已。但是,不管怎样,诗人陈毅用“血雨腥风”,即用杀人如麻血流成河尸横遍野的战场来描写反动派的不义之战,是“应有涯”的。

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