趣话笔名(网友来稿)

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春暖花开

(一)笔名之因

自五四以来,大凡有在公开出版物上发表文章机会的人,几乎都曾用过笔名。很多人还不只一个,不少作家,笔名甚至多得难以完全统计,如茅盾就用过90个左右的笔名,而他最响亮的名字——茅盾,也是其笔名之一。更有鲁迅先生,曾用笔名多达128个。

  笔名不是中国作家的专利,国外作家用笔名的历史比中国作家要长得多,“笔名”这个汉语词汇,本身即是泊来品,在英文中,笔名写作“Pen name”即“钢笔名字”,简译为“笔名”。(国外鼎鼎有名的作家,很多是以笔名流芳百世的。高尔基原名阿列克塞•马克西莫维奇•彼什科夫。他少年生活十分艰难,小小年纪就四处漂泊,干过学徒、搬运工、司磅员、面包师等各种职业。1893年,他在《高加索报》发表自己的第一个短篇小说《马卡尔•楚德拉》,考虑用名时,回想起自己经历过的重重磨难,兹用了“高尔基”这一笔名,意即“最大的痛苦”。)

文艺工作者之所以大量地用笔名,自有其各自的理由,这个问题虽然不是什么严肃的学术课题,但闲散谈来,对我们也不无启迪。

  笔名的定义,是作者发表作品时用的别名。作品是作者劳动的成果,是智慧的结晶,况且有了拥有大量读者的机会,作者为何又要以假名掩盖真名?

  首先的现由是受环境所迫,比如舆论环境、政治环境等,都是很重要的原因。以中国为例,中国古代文学的概念与现在文学的概念大相径庭,它包括用书面形式写成的一切典籍,也包括哲学、政治、历史著作,而“纯文学”的东西却偏“又被排斥在正统文学的概念之外。比如小说等体裁的作品,就被认为是雕虫小技,旁门左道,再有话本、笔记杂著等等也是如此。这样一来,自命清高又极爱面子的文人们既然有创作的兴致与冲动,却再无以真名题著面世的勇气,因此用笔名代表。比如,影响深远、褒砭不一的文学名著《金瓶梅》,作者署名为“兰陵笑笑生”,而其真名,不少文艺理论工作者研究,考证了这许多年,仍是一无所获,甚至,可能就这样永远埋没于历史的尘埃之中了。 再说政治环境,鲁迅先生很显然是一个典型。他生活在“惯于长夜过春时”的黑暗之中,虽然有勇敢的战斗精神,却不主张赤膊上阵,为了保全自己,能够和反动黑暗势力进行“韧性”的战斗,他不得不经常以变化着的笔名逃避国民党新闻检察机关的检察。况且先生“把别人喝咖啡的时间都用在工作上”,著述甚丰,短篇的战斗檄文更多,他拥有一百多个笔名,也就不足为怪了。

  用笔名取代真名的第二个原因,大概是因为“羞涩”,比如,初涉文道,志向高远的青年作者,有了最初发表作品的机会,虽然兴奋,却也惶恐,担心文章过于稚嫩,甚至担心它会影响自己将来的声誉,故用笔名题著作品,以免日后名震文坛时,不至于因从前的稚嫩之作而脸红(《冰心全集·自序》中说道:“用冰心为笔名,一来是冰心两字,笔画简单好写,而且是莹字的含义;二来是我胆小,怕人家笑话批评:冰心这两个字是新的,人家看到的时候,不会想到这两个字和谢婉莹有什么关系。”)。另有一种人,明知自己所写的东西不能登大雅之堂,甚至鄙俗不堪,但为了各种不可告人的原因或目的,依旧拿去发表,不写真名,胡乱取个笔名示人。

  还有一类作者,生性淡泊,不以逐名追利为癖,却又有写写画画的爱好,姑且写将下去,寻一笔名作外衣,“苟全”爱好,不求“闻达”。

  不过,笔名原是文人的雅好,或者并没有什么特别的原因。有的作者以为自己的真名不太理想,于是在创作时寻觅一个遂心如愿的笔名,就谈不上事出有因。许多作家一旦获取佳名,便不思更换,最后笔名不胫而走,名声远播,真名反倒被人遗忘了。名作家三毛即是一例,她儿时看了大陆著名漫画家张乐平先生的系列漫画《三毛流浪记》后,留下深刻印象,初闯文坛,即以“三毛”为名,并以“三毛”之名而蜚声文坛,其真名“陈平”几乎无人知晓,连她的父母最后在公开场合都不再叫她陈平,改而称之“三毛”了。

  (二)笔名之法

笔名大多是文人在写作时临时取用的姓名,但也不是信手拈来。中国现当代作家的笔名,其渊源颇值得细细考究。

一是笔名反映了作家对社会问题的思考。这样的笔名有闻一多、茅盾等。闻一多原名闻亦多,字家骅。“闻”既可以是动词“听见”和名词“新闻”,也可以是姓氏,改“亦”为变调后同音的“一”,笔名的意思是“听见一条新闻也显多”,一字之变,表达了作者对现实的强烈的不满。茅盾原名沈德鸿,字雁宾、雁冰,“茅盾”是他发表小说《蚀》时的笔名,表达当代青年在时代冲突中的激情和困惑。“矛盾”的“矛”加上草头就表示姓氏,所以,“茅盾”即“矛盾”。

二是笔名寄托着作者的的人生追求。林语堂、柳青、沈从文、闻捷等。周树人不仅自己如父母所愿“”,。林玉堂希望有一个自由谈论的场合,并使这样的能够自由地把自己的想法告诉他人的场所多起来。因为“语”过去有yǔ(谈论、说话)和yù(告诉)二读,林玉堂就改“玉”为“语”。刘蕴华认为,柳树只要有生存的土壤,就能不断地从中吸取营养,永葆“青”春,也只有这样才能“蕴含光华”。“刘”与“柳”音近,“青”与“蕴华”有意义上的联系。沈岳焕从戎救国不成乃“从文”。赵文节在抗战时期盼望“听见捷报”,所以改“文节”为同音的“闻捷”。

三是有的笔名则饱含着作者对故国、故乡的眷恋之情。郭沫若、巴金是这类笔名的代表。郭沫若原本叫郭开贞,故乡在四川乐山县境内,大渡河、雅砻江横穿乐山,两河古名若水、沫水,郭沫若为抒思乡之幽情乃取此笔名以纪之。 巴金原名李尧棠,他痛恨四川成都那个旧式的压抑人性的封建制家庭,但当他远离巴蜀之地以后,故乡却总是梦牵魂萦,像金子一样永远闪着光芒,吸引着自己,也可以说自己想念故乡之心、热爱故乡之心像金子一样永远闪闪发光。(古代巴国、蜀国都在今四川省境内)

四是笔名是激励自己的座右铭。鲁迅本姓周,字豫才,后改名树人(“成长为一个人、培养青年人成人”)。“鲁迅”其名始用于1918年,他自己曾为取这个笔名作了解释:其一是他母亲姓鲁,周鲁乃同姓之国;其二,取字意之谦逊与自励之意,愚鲁之人应该笨鸟先飞。朱自清原名朱自华,1917年,20岁的朱自清“感于家庭经济情况不好,为了惕励自己不随流俗而合污,改名自清。” 张恨水在1945年是这样对毛泽东说的:“我原名‘心远’,‘恨水’一名还是我17岁那年,在苏州第一次投稿时自己取的笔名,是从南唐后主李煜词‘自是人生长恨水东去’中截取出来的。那时,我想人生有限,决不能让光阴如流水一样白白流逝。所以取这个笔名,也好随时听人称呼,随时看到‘恨水’两字,时刻自勉,珍惜时光。”(颇为流传的谣言:《啼笑姻缘》的作者追求一位冰清玉洁的女作家(冰心),失恋了,于是“恨水不成冰”,遂采用了“恨水”作为笔名。)

中国现当代作家的笔名除了以上几种含义之外,还有其他类型。蒋海澄“海澄”的方音与“艾青”同音,所以,“艾”不仅保持了方音,而且有姓氏和植物名双重含义,“艾”“青”一语双关。邓拓是福建闽侯人,当地方言中声母n和l不分,“兰”可以读为“南”,作者为了纪念抗日战争期间生活过的晋察冀边区的小山村“马兰村”,就以“马南邨”为笔名。曹禺原名万家宝,其姓“万”字繁写为“萬”,曹禺取其草头之谐音“曹”为姓,草头下面的“禺”为名,用拆字联合谐音法得了曹禺这一笔名。老舍原本叫舒庆春,字舍予,他取其姓之半,字之半即“舍”字,加上一个通常的称谓“老”而得一笔名。

(三)笔名之惑

给自己取一个笔名是我们的权利,可以体现我们的文化素养。但笔名只是一个装饰,只有扎扎实实地把作品写好了,不在于你叫什么名字,一样能引起读者的注意、引起读者的好评。否则,单靠“空中白鹤”、“黑夜老鸹”、“清风明月”、“蔷薇花香”、“骑马人”、“秃头老鹰”,“树边茉莉”、“水边青蛙”这样的怪名字来吸引读者,仅仅在笔名上搞名堂、玩花样,这种名字同他的作品一样,终归不会长久的。

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